自考中国现代文学史题库(5篇)

每个人都曾试图在平淡的学习、工作和生活中写一篇文章。写作是培养人的观察、联想、想象、思维和记忆的重要手段。范文书写有哪些要求呢？我们怎样才能写好一篇范文呢？下面我给大家整理了一些优秀范文，希望能够帮助到大家，我们一起来看一看吧。

自考中国现代文学史题库篇一

一、单项选择题(本大题20小题，每小题1分，共20分)

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。

1.开中国现代乡土小说先河的作家是

a.鲁迅 b.茅盾

c.台静农 d.叶绍钧

2.周作人在《人的文学》中提出“人的文学”的主张，下列最符合原意的表述是

a.以人的生活为材料的文字

b.视人的一切生活本能都是美的善的文字

c.合乎礼教道德的生活的文字

d.以人道主义为本，对于人生诸问题，加以记录研究的文字

3.新文学史上第一个专门性的散文刊物是

a.《新潮》 b.《语丝》

c.《每周评论》 d.《新月》

4.中国无产阶级革命文学运动兴起于

a.“五四”新文化运动时期 b.“五卅”运动时期

c.大革命失败之后 d.“左联”成立之后

5.被鲁迅评为表现了“北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎，却往往已经力透纸

背”的小说是

a.《八月的乡村》 b.《生死场》

c.《牛车上》 d.《旷野的呼喊》

6.茅盾采用日记体形式的小说是

a.《蚀》 b.《虹》

c.《腐蚀》 d.《霜叶红似二月花》

7.对巴金早期思想和创作具有明显影响的是

a.国家主义 b.无政府主义

c.无产阶级思想 d.泛神论

8.以下符合张天翼小说创作特色的判断是

a.富有喜剧色彩和讽刺性 b.具有浓厚的怀乡情绪

c.富有理想主义精神 d.具有感伤主义情调

9.被称为“新感觉派的圣手”的作家是

a.穆时英 b.施蛰存

c.刘呐鸥 d.叶灵凤

10.三十年代开展“农民戏剧实验”的剧作家是

a.洪深 b.熊佛西

c.夏衍 d.田汉

11.赵树理的小说成名作是

a.《李家庄的变迁》 b.《李有才板话》

c.《邪不压正》 d.《小二黑结婚》

12.下列均属于解放区的作家是

a.巴金丁玲梁实秋李季 b.郭沫若李广田张爱玲赵树理

c.李季阮章竞孙犁赵树理 d.艾青梁实秋孙犁无名氏

13.用讽刺、夸张等手法表现旧中国知识分子灰色人生的长篇小说是

a.《人?兽?鬼》 b.《南行记》

c.《北极风情画》 d.《围城》

14.四十年代创作了描写四川农村生活的三部长篇小说的作家是 a.沙汀 b.艾芜

c.李劫人 d.路翎

15.反映农业合作化的代表性长篇小说是

a.《三里湾》、《山乡巨变》、《创业史》

b.《红旗谱》、《创业史》、《山乡巨变》

c.《创业史》、《山乡巨变》、《百炼成钢》

d.《三千里江山》、《三里湾》、《山乡巨变》

16.通过“我”、“通讯员”、“新媳妇”三者之间的生活片断的描写，揭示了军民的血肉关系是赢得革命战争胜利保证的主题的小说是

a.李辈的《李双双小传》 b.马烽的《我的第一个上级》

c.冯德英的《苦菜花》 d.茹志鹃的《百合花》

17.对汪曾祺小说语言风格的准确概括是

a.用大段哲理性语言深化主题、造成气势

b.冷隽诡奇的白描语言

c.客观冷静、严酷悲悯的叙述语调

d.简洁明快、生动传神的诗化小说语言

18.诗句“告诉你吧，世界／我—不—相—信!／纵使你脚下有一千名挑战者／那就把我算做第一千零一名”出自

a.《纪念碑》 b.《这也是一切》

c.《回答》 d.《一代人》

19.新时期报告文学中把知识分子作为主人公、叙写数学家陈景润事迹的作品是

a.《祖国高于一切》 b.《哥德巴赫猜想》

c.《地质之光》 d.《大雁情》

20.沙叶新采用“冰糖葫芦式”戏剧结构的作品是

a.《陈毅市长》 b.《假如我是真的》

c.《寻找男子汉》 d.《马克思秘史》

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂、少涂或未涂均无分。

21.参加1928年革命文学论争的各方有

a.创造社成员 b.太阳社成员

c.新月社成员 d.鲁迅、茅盾

e.胡秋原、苏汶

22.三十年代以农村“丰收成灾”为题材的小说有

a.《春蚕》 b.《多收了三五斗》

c.《丰收》 d.《咆哮了的土地》

e.《一千八百担》

23.丁玲创作于解放区的小说有

a.《我在霞村的时候》 b.《莎菲女士的日记》

c.《在医院中》 d.《太阳照在桑干河上》

e.《水》

24.在《茶馆》中，老舍以“一个茶馆三幕戏”埋葬了三个时代。这三个时代分别是

a.鸦片战争时期 b.戊戌变法失败后

c.北洋军阀统治时期 d.抗日战争时期

e.抗战胜利后国民党统治时期

25.“新写实小说”的特色有

a.作品中的现实生活呈现出一种毛茸茸的原生状态

b.在文本特征上，体现为叙述游戏 c.大多采用客观化的叙述态度

d.创作主体往往缺少强烈的理性批判精神

非选择题部分

三、名词解释题(本大题共3小题，每小题4分，共12分)26.文学研究会

27.《在延安文艺座谈会上的讲话》

28.“寻根小说”

四、简答题(本大题共4小题，每小题8分，共32分)29.巴金小说《憩园》在表现反封建主题方面有何特点? 30.简析张爱玲小说的思想内容。

31.简述董桥散文的主要特征。

32.简述马原的先锋小说的艺术特点。

五、论述题(本大题共2小题，每小题l3分，共26分)33.论述《呐喊》、《彷徨》的思想和艺术成就。

34.论述曹禺对中国现代话剧艺术的贡献。

2013年4月 选择题部分

一、单项选择题（本大题20小题，每小题1分，共20分）

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。

1．叶绍钧小说《潘先生在难中》反映的时代背景是 a．北伐战争 b.五四时期 c.军阀混战 d.辛亥革命

2．周作人《雨天的书》的体裁是 a．小说 b.报告文学 c.诗歌 d.散文

3．冯至参加过的文学社团是 a．弥洒社 b.莽原社 c.未名社 d.沉钟社

4．发生在左翼作家阵营内部的论争是

a．关于“文学基于普遍人性”的论争 b.关于“文艺自由”的论争 c.关于“大众语”的论争 d.关于“两个口号”的论争 5．沈从文小说《边城》中的女主人公是 a．萧 萧 b.翠 翠 c.夭 夭 d.三 三

6．老舍通过比较中英两个民族文化心理来批判中国国民性的小说是 a．《老张的哲学》 b.《二马》 c.《赵子曰》 d.《离婚》

7．三十年代现代派诗歌的代表作家是 a．李金发 b.戴望舒 c.艾青

d.穆旦

8．下列一组以写作杂文见长的左翼青年作家是 a．徐懋庸、唐驶 b.沙汀、艾芜 c.张天翼、穆木天 d.何其芳、李广田 9．诗人臧克家三十年代创作的主要是 a．唯美派诗 b.政治抒情诗 c.象征派诗 d.乡土诗

10．延安文艺座谈会召开的时间是 a.1939年5月 b.1941年5月 c.1942年5月 d.1943年5月 11．水生嫂这个人物出自 a．《光荣》 b.《麦收》 c.《荷花淀》 d.《芦花荡》

12．陈白尘以荒诞形式和喜剧手法描写“一个凄风苦雨之夜”两个强盗的故事的剧作是 a．《结婚进行曲》 b.《升官图》 c.《天官赐福》 d.《乌鸦与麻雀》 13．长诗《王贵与李香香》的作者是 a．李季 b.阮章竞 c.田间 d.张志民

14．以林道静的生活轨迹为主线，探索民主革命时期青年知识分子道路问题的长篇小说是 a．《苦菜花》 b.《青春之歌》

c.《野火春风斗古城》 d.《小城春秋》

15．运用“文革”时期推向极致的斗争哲学去图解五十年代的农村生活，充分表现“文革”文学的斗争主题的代表性作品是

a．黎汝清《万山红遍》 b.浩然《金光大道》 c.克非《春潮急》 d.李云德《沸腾的群山》 16．台湾杰出的乡土文学作家是 a．陈映真 b.白先勇 c.余光中 d.聂华苓

17．下列属于“他们诗群”的诗人是

a．韩东、于坚、丁当 b.万夏、胡冬、李亚伟 c.海子、西川、骆一禾 d.周伦佑、杨黎、何小竹 18．张炜《古船》中的故事主要发生在 a．商州 b.洼狸镇 c.香椿街 d.小鲍庄

19．讲述抗战时期“我”爷爷和“我”奶奶故事的小说是 a．《丰乳肥臀》 b.《红高粱》 c.《檀香刑》 d.《透明的红萝卜》

20．倪吾诚这个一事无成的知识分子典型出自王蒙的 a．《活动变人形》 b.《布礼》 c.《蝴蝶》 d.《春之声》

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）21．茅盾小说《蚀》三部曲中的女性形象有 a．静女士 b.梅女士 c.章秋柳 d.方罗兰 e．张曼青

22．以下属于张爱玲的作品有 a．《结婚十年》 b.《倾城之恋》 c.《金锁记》 d.《连环套》 e．《十八春》 23．以下关于张恨水的正确判断是 a．张恨水的小说受到鸳鸯蝴蝶派影响 b.张恨水是长篇小说《风萧萧》的作者 c.张恨水创作有社会讽喻小说《八十一梦》 d.张恨水是社会言情小说的集大成者

e．张恨水的《啼笑因缘》是一部历史题材小说 24．以下属于夏衍的剧作有 a．《上海屋檐下》 b.《芳草天涯》 c.《结婚进行曲》 d.《幸福狂想曲》 e．《征婚》

25．五十年代，文艺领域开展了一系列思想批判运动。其中规模较大的有三次，即 a．关于电影《武训传》的讨论 b.对《红楼梦》研究的批判 c.对胡风文艺思想的斗争 d.对王实味的批判 e．批判“黑八论”

非选择题部分

三、名词解释题（本大题共3小题，每小题4分，共12分）26．湖畔诗社 27．东北作家群 28．《白毛女》

四、简答题（本大题共4小题，每小题8分，共32分）29．老舍《骆驼祥子》有何北京地域文化特点？ 30．简析《雷雨》中周朴园的性格特征。31．简述艾青诗歌的主要思想内容。

32．简析柳青《创业史》中梁三老汉的形象。

五、论述题（本大题共2小题，每小题13分，共26分）33．论述郁达夫小说从《沉沦》到《薄奠》、《迟桂花》创作风格的变化。34．论述汪曾祺小说的艺术风格。

全国2012年4月高等教育自学考试中国现代文学史试卷 课程代码：00537

一、单项选择题(本大题共20小题，每小题1分，共20分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。1．“五四”文学革命时期，“学衡派”中反对新文化运动与文学革命的代表人物是 a．林纾 b．梅光迪 c．章士钊d．严复 2．“五四”时期“问题小说”的代表作品是 a．《沉沦》b．《斯人独憔悴》 c．《水葬》d．《赌徒吉顺》

3．下列属于创造社的一组作家是

a．郁达夫田汉废名 b．郭沫若郁达夫张资平c．成仿吾庐隐许地山d．郭沫若成仿吾许地山

4．作为初期象征主义诗歌的探索者，李金发的第一部诗集是 a．《微雨》 b．《毁灭》 c．《昨日之歌》d．《为幸福而歌》 5．“中国左翼作家联盟”成立于 a．1929年3月b．1930年3月 c．1931年3月d．1933年3月

6．在关于“文艺自由”的论争中，自称“自由人”、“第三种人”的作家是 a．胡秋原、苏汶b．胡秋原、梁实秋 c．苏汶、梁实秋d．汪懋祖、许梦因 7．赵伯韬这个人物形象出自于 a．《腐蚀》b．《子夜》 c．《幻灭》d．《林家铺子》

8．在三十年代的散文作家中，以写作杂文著称的是 a．陆蠡 b．徐懋庸 c．李广田d．丰子恺

9．写作“农村三部曲”(《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》)的剧作家是 a．夏衍 b．田汉 c．丁西林d．洪深

10．下列均属于丁玲创作的一组小说是 a．《梦珂》、《莎菲女士的日记》、《水》 b．《梦珂》、《生死场》、《太阳照在桑干河上》 c．《水》、《二月》、《太阳照在桑干河上》 d．《海滨故人》、《在医院中》、《我在霞村的时候》 11．三十年代现代派诗歌的代表人物是 a．徐志摩、卞之琳b．穆木天、蒲风 c．艾青、臧克家 d．戴望舒、何其芳 12．《围城》批判知识分子灰色与病态人生的最具有典型意义的人物是 a．方鸿渐b．苏文纨 c．唐晓芙d．李梅亭

13．将中国古典小说智慧与现代生存体验结合起来，描写都市男女的女作家是 a．苏青 b．张爱玲 c．冯沅君d．庐隐

14．张恨水创作于四十年代的社会讽刺小说是 a．《八十一梦》b．《金粉世家》 c．《春明外史》d．《啼笑因缘》 15．长篇小说《保卫延安》、《红日》、《林海雪原》、《红岩》反映的历史时期是 a．解放战争时期 b．抗日战争时期

c．第一次国内革命战争时期d．抗美援朝战争时期

16．林海音的小说《城南旧事》以少女英子的视角，描写二、三十年代的一些故人旧事。小说中的故事发生在 a．台北b．上海 c．北平d．香港

17．塑造了丙崽这一“白痴”形象的小说是韩少功的 a．《归去来》b．《爸爸爸》 c．《女女女》d．《西望茅草地》 18．“朦胧诗”的主要创作群体为 a．“非非主义”b．“莽汉主义” c．“今天派” d．“上海诗群” 19．下列不属于余秋雨散文特点的是

a．深沉的文化忧患意识b．厚重的历史感

c．较强的理性精神 d．随意自然的闲适风格 20．七十年代末期出现的《报春花》、《未来在召唤》、《假如我是真的》等作品属于 a．通俗戏剧b．实验戏剧 c．探索戏剧d．社会问题剧

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

21．胡适的《文学改良刍议》一文，提出文学改良“八事”，其中有 a．须言之有物b．不摹仿古人 c．不讲对仗 d．不用典 e．不避俗字俗句

22．新文学早期写苏俄见闻的报告文学集有 a．《包身工》b．《赤都心史》 c．《白种人—上帝的骄子》d．《饿乡纪程》 e．《执政府大屠杀记》

23．曹禺写于抗战时期的剧作有 a．《日出》b．《原野》 c．《北京人》d．《家》 e．《蜕变》

24．文革时期，江青等人以总结创作经验为名，提出了一整套创作理论。其中包括 a．“三突出”创作原则b．“根本任务论” c．“百花齐放，百家争鸣”d．“主题先行论” e．“革命现实主义和革命浪漫主义相结合” 25．王安忆作品中被称为“三恋”的有 a．《荒山之恋》b．《小城之恋》 c．《乱都之恋》d．《赤地之恋》 e．《锦绣谷之恋》

三、名词解释题(本大题共3小题，每小题4分，共12分)26．民众戏剧社 27．《小二黑结婚》 28．“反思小说”

四、简答题(本大题共4小题，每小题8分，共32分)29．简述鲁迅《朝花夕拾》的艺术风格。30．新感觉派小说在艺术上有什么创新? 31．简析老舍《茶馆》的艺术成就。32．简述巴金《随想录》的思想价值。

五、论述题(本大题共2小题，每小题13分，共26分)33．以《边城》和《八骏图》等作品为例，试论沈从文小说的主题意蕴。34．论述陈白尘《升官图》的艺术表现特色。

全国2011年7月自学考试中国现代文学史试题

一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1.陈独秀“要拥护德先生，又要拥护赛先生，便不得不反对国粹和旧文学”的主张出自

（）

a.《我之文学改良观》 b.《本志罪案之答辩书》 c.《文学改良刍议》 d.《文学革命论》 2.《甲寅》周刊的创办者是（）a.林纾b.梅光迪c.章士钊d.吴宓 3.1931~1933年，左联和“自由人”、“第三种人”展开思想论争，其中“第三种人”指的是

（）

a.苏汶 b.胡秋原 c.梁实秋 d.林语堂

4.《彷徨》收入鲁迅写于1924~1925年间的小说（）a.14篇 b.11篇 c.8篇 d.12篇 5.鲁迅揭露中国几千年的历史是“暂时做稳了奴隶的时代”和“想做奴隶而不得的时代”的循环的作品是（）a.《灯下漫笔》 b.《论睁了眼睛看》

c.《忽然想到》 d.《春末闲谈》 6.《朝花夕拾》曾经陆续发表于《莽原》，总题是（）a.《朝花夕拾》 b.《画梦录》 c.《旧事重提》 d.《切梦刀》 7.《女神》出版于（）a.1919年 b.1922年 c.1923年 d.1921年

8.新文学史上第一个专门性的散文（杂文）刊物是（）a.《美文》 b.《现代评论》 c.《论语》 d.《语丝》

9.被阿英称为“现代小品文的最初成册的书”的是（）a.《野草》 b.《空山灵雨》 c.《雨天的书》 d.《背影》 10.中国现代文学史上第一部短篇小说集是（）a.《沉沦》 b.《呐喊》 c.《超人》 d.《海滨故人》 11.三姑娘这个动人的少女形象出自废名的小说（）a.《竹林的故事》 b.《菱荡》 c.《桃园》 d.《桥》 12.朱自清认为“建立了中国十四行的基础”的诗人是（）a.冯至 b.李金发 c.冯雪峰 d.殷夫 13.茅盾作品《虹》的主人公是（）a.静女士 b.梅女士 c.章秋柳 d.赵惠明 14.老舍早期三部长篇小说中的翘楚是（）a.《老张的哲学》 b.《赵子曰》 c.《二马》 d.《离婚》 15.《四世同堂》分三部，第一部是（）a.《惶惑》 b.《饥荒》 c.《偷生》 d.《黄色风暴》 16.“野猫子”这一形象出自艾芜小说（）a.《荒地》 b.《山野》 c.《山峡中》 d.《丰饶的原野》 17.巴金第一部带有自传色彩的中篇小说是（）a.《家》 b.《新生》 c.《雾》 d.《灭亡》 18.《寒夜》体现了巴金的美学理想，即（）a.无政府主义 b.人道主义 c.塑造小人物 d.无技巧的艺术 19.沈从文讽刺知识分子的代表作是（）a.《柏子》 b.《月下小景》 c.《长河》 d.《八骏图》 20.曹禺的《原野》是一部多幕剧，全剧共有（）a.三幕 b.四幕 c.五幕 d.六幕

21.1936年卞之琳与李广田、何其芳合出的诗集是（）a.《三秋草》 b.《汉园集》 c.《泥淖集》 d.《数行集》 22.散文名篇《囚绿记》的作者是（）a.丰子恺 b.丽尼 c.陆蠡 d.臧克家 23.出自丁玲小说的人物形象是（）a.莎菲、梦珂、丽嘉 b.露沙、梦珂、瑞贞 c.莎菲、梦珂、瑞贞 d.莎菲、尚洁、丽嘉 24.张天翼发表在鲁迅主编的《奔流》上的第一篇新小说是（）a.《三天半的梦》 b.《华威先生》 c.《包氏父子》 d.《谭九先生的工作》 25.纱厂女工刘金妹这一女性形象出自田汉的话剧（）a.《咖啡店之夜》 b.《丽人行》 c.《名优之死》 d.《回春之曲》 26.叶紫中篇小说《星》的大背景是（）a.广东农民运动 b.大革命前后 c.湖南农民运动 d.江西农民运动 27.《财主底儿女们》的出版当时被胡风称作是（）a.中国新文学的重要收获 b.40年代小说的扛鼎之作

c.路翎小说创作的突破 d.中国新文学史上的一个重大的事件 28.无名氏的现代主义巨构《无名书稿》共（）a.5卷 b.6卷 c.7卷 d.8卷 29.周立波《暴风骤雨》第二部的主人公是（）a.赵玉林 b.郭全海 c.老孙头 d.萧祥 30.运用陕北民歌信天游形式的诗歌是（）a.《王贵与李香香》 b.《漳河水》 c.《白毛女》 d.《刘胡兰》

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

31.1923年成立的新月社，主要成员有（）a.徐志摩 b.陈西滢 c.胡适 d.闻一多 e.沈尹默

32.战国策派林同济提倡的反理性创作的母题有（）a.恐怖 b.疯狂 c.狂欢 d.感伤 e.虔恪

33.属于东北作家群作家创作的作品有（）a.《科尔沁旗草原》 b.《边陲线上》 c.《没有祖国的孩子》 d.《松花江上》 e.《田野的风》

34.抗战初期朗诵诗运动的代表作品有（）a.《我们的祭礼》 b.《风雪夜归人》 c.《屈原》 d.《黄河大合唱》 e.《打鬼子去》

35.1942年以后，解放区章回体形式的小说有（）a.《高干大》 b.《种谷记》 c.《原动力》 d.《吕梁英雄传》 e.《新儿女英雄传》

三、名词解释题(本大题共2小题，每小题4分，共8分)36.《在延安文艺座谈会上的讲话》 37.九叶诗派

四、简答题(本大题共3小题，每小题8分，共24分)38.简述中篇小说《二月》中的萧涧秋形象。39.简述散文诗集《野草》的艺术特色。

40.简述田间的抒情长诗《给战斗者》的思想内容和艺术特色。

五、论述题(本大题共2小题，每小题14分，共28分)41.分析评价茅盾《蚀》三部曲对大革命时期小资产阶级知识分子各类精神面貌的反映。42.分析孙犁小说的独特风格。

全国2011年4月自学考试中国现代文学史试题和答案

一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选 均无分。

1.以下不属于学衡派成员的是()a.吴宓

b.章士钊

c.梅光迪

d.胡先骕

2.下列均属于文学研究会的作家是()a.沈雁冰、周作人、朱自清、郑振铎

b.沈雁冰、叶绍钧、郑振铎、郭沫若 c.沈雁冰、叶绍钧、冰心、梁实秋

d.沈雁冰、叶绍钧、冰心、郑伯奇 3.属于“九叶”诗派的诗人是()a.绿原

b.曾卓

c.辛笛

d.鲁藜 4.收入了《理水》、《铸剑》的作品集是()a.《呐喊》

b.《彷徨》

c.《故事新编》

d.《朝花夕拾》 5.下列均属于郭沫若创作的诗集是()a.《女神》、《前茅》、《瓶》、《红烛》

b.《女神》、《前茅》、《瓶》、《恢复》 c.《女神》、《前茅》、《恢复》、《猛虎集》

d.《女神》、《瓶》、《恢复》、《黎明的通知》

6.被鲁迅誉为“中国最为杰出的抒情诗人”是()a.郭沫若

b.冯至 c.徐志摩

d.刘半农

7.在文学研究会作家中，作品具有浓郁异域色彩的作家是()a.叶绍钧

b.王统照

c.王鲁彦

d.许地山

8.新月派闻一多的诗论的核心内容是“三美”，包括()a.音乐美、绘画美、建筑美

b.音乐美、韵律美、绘画美 c.韵律美、格律美、音乐美

d.格律美、建筑美、绘画美

9.茅盾小说中暴露、抨击国民党特务黑暗统治的长篇小说是()a.《腐蚀》

b.《虹》

c.《蚀》三部曲

d.《林家铺子》

10.长篇小说《四世同堂》共分三部，不属于其中之一的是()a.《惶惑》

b.《偷生》

c.《反抗》

d.《饥荒》

11.巴金创作于抗战时期的小说是()a.《灭亡》

b.《爱情三部曲》 c.《激流三部曲》

d.《火》

12.巴金表现社会革命、探索青年革命道路的第一部小说是()a.《家》

b.《寒夜》

c.《灭亡》

d.《雾》

13.沈从文的主要文学观念与创作倾向是()a.表现社会主义的理想

b.表现农民的命运与前途 c.表现阶级斗争与社会矛盾

d.表现理想的“人性”

14.下列曹禺剧作中，作品与人物形象对应关系不正确的是()a.《原野》—仇虎

b.《日出》—陈白露

c.《雷雨》—鲁大海

d.《北京人》—潘月亭 15.三十年代的新感觉派作家有()a.沈从文、废名、萧乾等

b.萧红、萧军、端木蕻良等 c.刘呐鸥、穆时英等

d.蒋光慈、叶紫、殷夫等 16.诗集《孩儿塔》的作者是()a.蒋光慈

b.殷夫 c.柔石

d.胡也频 17.长篇小说《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》的作者是()a.张天翼

b.沙汀 c.艾芜

d.丁玲

18.田汉的下列剧作中，属于象征剧的是()a.《名优之死》

b.《南归》

c.《丽人行》

d.《回春之曲》

19.何其芳获1936年《大公报》文艺奖的《画梦录》，属于()a.长篇小说

b.短篇小说集

c.诗集

d.散文集

20.鲁迅评价为“力透纸背”地描写了“北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎”的小说是()a.萧红的《生死场》

b.萧军的《八月的乡村》 c.吴组缃的《一千八百担》

d.叶紫的《星》 21.“汉园三诗人”指的是()a.何其芳、卞之琳、李广田

b.何其芳、卞之琳、戴望舒 c.卞之琳、戴望舒、李广田

d.陈梦家、何其芳、卞之琳 22.陈白尘创作的以科学工作者为主人公的剧作是()a.《升官图》

b.《乱世男女》

c.《虞姬》

d.《岁寒图》

23.组诗《黄河大合唱》的作者是()a.田间

b.艾青

c.光未然

d.何其芳

24.抗战初期的街头剧不包括()a.《终身大事》

b.《最后一计》 c.《放下你的鞭子》

d.《三江好》 25.夏衍抗战期间创作的剧作是()a.《秋瑾传》

b.《赛金花》

c.《心防》

d.《都会的一角》 26.方鸿渐这个形象出自()a.张爱玲的《倾城之恋》

b.钱钟书的《围城》 c.沈从文的《长河》

d.无名氏的《塔里的女人》 27.属于解放区小型秧歌剧的作品是()a.《刘胡兰》

b.《兄妹开荒》

c.《王秀鸾》

d.《赤叶河》

28.《李有才板话》中的李有才这个人物形象是()a.先进农民

b.落后农民

c.地主

d.村霸

29.《吕梁英雄传》的作者是()a.马烽、西戎

b.孔厥、袁静 c.欧阳山

d.柳青

30.不属于孙犁作品的是()a.《荷花淀》

b.《嘱咐》

c.《光荣》

d.《漳河水》

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选、未选均无分。

31.关于鸳鸯蝴蝶派的正确表述有（）a.是游戏的、消遣的文学思潮

b.代表作家有包天笑、徐枕亚、李涵秋等 c.主要刊物有《礼拜六》等 d.代表作有《玉梨魂》、《啼笑因缘》等 e.鸳鸯蝴蝶派出现于40年代

32.论语派的主要刊物有（）a.《论语》

b.《文学季刊》 c.《人间世》

d.《宇宙风》 e.《骆驼草》 33.具有浪漫抒情倾向的文学社团有（）a.文学研究会

b.沉钟社 c.弥洒社

d.未名社 e.语丝社

34.下列有关对老舍的表述，正确的是（）a.原名舒庆春，字舍予，满族人

b.创作了《猫城记》、《离婚》 c.作品多写市民的生活与思想 d.小说具有“京味”与幽默风格 e.其小说赞颂了民族传统文化

35.下列属于沈从文的作品有（）a.《八骏图》、《长河》 b.《边城》、《湘西》 c.《还乡记》、《丈夫》

d.《阿黑小史》《记丁玲》 e.《湘行散记》、《果园城记》

三、名词解释题(本大题共2小题，每小题4分，共8分)36．未名社 37．《金锁记》

四、简答题(本大题共3小题，每小题8分，共24分)38．简述周作人《人的文学》的主要内容。39．简析抗战爆发后戴望舒诗风的变化。

40．简评赵树理小说在中国现代文学史上的地位。

五、论述题(本大题共2小题，每小题14分，共28分)41．联系作品论述鲁迅杂文的创作特色。

42．30年后，鲁侍萍无意中来到女儿帮工的周家。周朴园拿出一张支票给侍萍，侍萍当着周的面将其撕毁。围绕《雷雨》中的这个情节，分析周朴园与鲁侍萍的思想性格。

全国2010年7月自学考试中国现代文学史试题和答案

一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1.倡导文学革命的第一篇理论文章是（）

a.陈独秀的《敬告青年》

b.胡适的《文学改良刍议》 c.李大钊的《什么是文学》

d.周作人的《人的文学》 2.文学革命后出现的第一个新文学社团是（）a.文学研究会

b.创造社 c.新月社

d.新潮社

3.1932年9月，左联领导下的群众性的诗歌团体中国诗歌会成立，其会刊是（）a.《诗》

b.《拓荒者》

c.《新诗歌》

d.《中国诗歌》

4.1949年7月2日至19日，中华全国文学艺术工作者代表大会召开，地点是（）a.上海

b.武汉

c.延安

d.北平

5.鲁迅呼唤“精神界之战士”在中国的出现，这部作品是（）a.《文化偏至论》

b.《科学史教篇》

c.《我之节烈观》

d.《摩罗诗力说》 6.眉间尺出自鲁迅的小说（）a.《铸剑》

b.《非攻》

c.《奔月》

d.《理水》

7.周作人借助象征手法表现了个性解放的时代精神的诗歌作品是（）a.《自己的园地》

b.《小河》

c.《雨天的书》

d.《永日集》

8.王统照写于20世纪30年代的长篇小说是（）a.《湖畔儿语》

b.《沉思》

c.《山雨》

d.《微笑》

9.何彬这个人物出自冰心小说（）

a.《两个家庭》

b.《斯人独憔悴》

c.《去国》

d.《超人》

10.徐志摩最早出版的诗集是（）

a.《翡冷翠的一夜》

b.《志摩的诗》

c.《猛虎集》

d.《云游集》 11.被称为“诗怪”的诗人是（）a.李金发

b.何其芳

c.冯至

d.徐志摩

12.“应用真正的社会科学，在文艺上表现中国的社会关系和阶级关系”的扛鼎之作是（）

a.《虹》

b.《蚀》

c.《子夜》

d.《倪焕之》 13.老舍完成《老张的哲学》、《二马》、《赵子曰》三部小说写作是在（a.美国

b.法国

c.中国

d.英国

14.长篇小说《骆驼祥子》最初连载于（）a.《宇宙风》

b.《现代》

c.《语丝》

d.《论语》

15.巴金小说《灭亡》中的杜大心是（）a.无政府主义者

b.人道主义者

c.个性主义者

d.封建家庭的叛逆者

16.曹禺唯一一部以农村为题材的作品是（）a.《雷雨》

b.《北京人》

c.《原野》

d.《农村三部曲》

17.张天翼《速写三篇》包括的三篇作品是（）a.《三天半的梦》、《华威先生》、《新生》

b.《谭九先生的工作》、《华威先生》、《新生》 c.《脊背与奶子》、《三天半的梦》、《华威先生》

d.《包氏父子》、《谭九先生的工作》、《新生》

18.曾被卞之琳誉为“抗战以来所出版的最好的一部长篇小说”是（）a.《困兽记》

b.《淘金记》

c.《南行记》

d.《还乡记》 19.《边城》的女主人公是（）a.阿黑

b.夭夭

c.翠翠

d.萧萧

20.洪深《农村三部曲》中的独幕剧是（）a.《五奎桥》

b.《香稻米》

c.《赵阎王》

d.《青龙潭》

21.收入戴望舒1934—1945年间诗作的诗集是（）a.《我底记忆》

b.《灾难的岁月》

c.《望舒草》

d.《乐园鸟》

22.刘浩如这一形象出自夏衍的话剧（）a.《心防》

b.《上海屋檐下》

c.《秋瑾传》

d.《赛金花》

23.陈白尘的四幕剧《岁寒图》写于（）a.1941年

b.1942年

c.1943年

d.1944年

24.张爱玲《传奇》的总体格局是（）a.传统言情小说

b.传统白话小说

c.传统章回体小说

d.传统文言小说）25.《一九三六年春在太原》的作者是（）a.茅盾

b.夏衍

c.白薇

d.宋之的

26.路翎以苏州巨室蒋捷三一家的风流云散为中心的小说是（）a.《蜗牛在荆棘上》

b.《财主底儿女们》

c.《饥饿的郭素娥》

d.《卸煤台下》 27.柯仲平的《边区自卫军》是（）a.长篇抒情诗

b.长篇叙事诗

c.报告文学

d.歌剧

28.柳青的第一部长篇小说是（）a.《种谷记》

b.《原动力》

c.《高干大》

d.《暴风骤雨》

29.水生嫂、秀梅、二梅分别出自孙犁的小说（）a.《荷花淀》、《嘱咐》、《光荣》

b.《荷花淀》、《麦收》、《光荣》

c.《嘱咐》、《光荣》、《麦收》 d.《荷花淀》、《嘱咐》、《麦收》 30.在延安整风后解放区出现的最有代表性的长篇叙事诗是（）a.《漳河水》

b.《王九诉苦》

c.《王贵与李香香》

d.《赵巧儿》

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

31.鸳鸯蝴蝶派主要刊物有（）a.《礼拜六》

b.《小说时报》 c.《眉语》

d.《小说大观》 e.《小说月报》

32.收入鲁迅小说集《呐喊》的作品有（）a.《离婚》

b.《白光》

c.《祝福》

d.《故乡》

e.《药》

33.郭沫若的自叙传式的小说有（）a.《漂流三部曲》

b.《落叶》

c.《行路难》

d.《我的幼年》

e.《牧羊哀话》

34.属于20世纪30年代文坛“京派”的小说作家有（）a.冯文炳

b.凌叔华

c.艾芜

d.吴组缃

e.萧乾

35.抗战爆发后，艾青出版的诗集有（）a.《大堰河》

b.《北方》

c.《向太阳》

d.《火把》

e.《旷野》

三、名词解释题(本大题共2小题，每小题4分，共8分)36.孤岛文学 37.《日出》

四、简答题(本大题共3小题，每小题8分，共24分)38.简述鲁迅杂文的艺术特色。

39.简述臧克家诗作“意新语工”的艺术特点。

40.简述沈从文散文集《湘行散记》和《湘西》的艺术特色。

五、论述题(本大题共2小题，每小题14分，共28分)41.试述老舍《四世同堂》的结构特点。42.试述赵树理小说的思想特色。

全国2010年4月自学考试中国现代文学史试题

一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1．“五四”文学革命初期，反对新文化运动与文学革命的复古主义思潮的代表人物是（）a．林纾

b．梁启超 c．章士钊

d．严复

2．提出“文学革命，只是要替中国创造一种国语的文学”的是（）a．胡适

b．钱玄同 c．刘半农

d．陈独秀

3．高长虹等人组织的新文学社团是（）a．莽原社

b．沉钟社 c．未名社

d．狂飙社

4．田汉《名优之死》的创作特色体现了（）a．浪漫主义

b．古典主义 c．象征主义

d．现实主义

5．在革命文学论争中，指出“一切文艺固是宣传，而一切宣传却并非全是文艺”，所以革命文学“当先求内容的充实和技巧的上达”，表达上述重要观点的是（）a．郭沫若

b．钱杏邨 c．茅盾

d．鲁迅 6．太阳社是一个（）a．民族主义文学团体

b．革命文学团体 c．自由主义文学团体

d．大众化文学团体

7．提出“伟大的文学乃是基于固定的普遍的人性”，“文学是没有阶级性的”这一文学观点的是（）a．周作人

b．沈从文 c．徐志摩

d．梁实秋

8．文学的民族形式的论争发生于（）a．左联时期的国统区

b．解放战争时期

c．抗战中期的国统区

d．抗战后期的解放区 9．中国现代文学史上最早的象征主义诗人是（）a．李金发

b．戴望舒 c．冯乃超

d．穆木天

10．赵太爷这个人物形象出自于（）a．《祝福》

b．《故乡》 c．《狂人日记》

d．《阿q正传》

11．在《新青年》发表新诗的作者有（）a．周作人、俞平伯、汪敬熙 b．胡适、刘半农、陈衡哲 c．胡适、刘半农、沈尹默

d．胡适、杨振声、康白情 12．以写作爱情诗为特色的“湖畔诗社”成员是（）a．冯雪峰、潘漠华、胡适、应修人

b．汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人 c．应修人、刘大白、冯雪峰、潘漠华

d．应修人、刘大白、汪静之、潘漠华 13．郭沫若的诗集《瓶》是一部（）a．爱情诗集

b．革命诗集 c．哲理诗集

d．爱国诗集

14．叶绍钧的《稻草人》属于（）a．讽刺小说

b．问题小说 c．寓言小说

d．童话

15．郭沫若的《屈原》写于（）a．五四时期

b．30年代初期 c．抗战时期

d．解放战争时期 16．许地山写的小说是（）a．《春桃》

b．《山雨》 c．《斯人独憔悴》

d．《潘先生在难中》

17．在《蚀》三部曲中，表现出“革命前夕的亢昂兴奋和革命既到面前时的幻灭”心态的人物是（）a．静女士

b．孙舞阳 c．章秋柳

d．梅女士

18．长篇小说《虹》后半部艺术上主要的不足是（）a．情绪化

b．自然主义

c．情节线索不够统一

d．概念化 19．下列均属于老舍的作品是（）a．《电》、《猫城记》

b．《断魂枪》、《二马》 c．《二马》、《第四病室》

d．《火》、《离婚》 20．下列均属于巴金的作品是（）a．《雪》、《砂丁》、《文博士》

b．《憩园》、《新时代的旧悲剧》、《砂丁》 c．《爱情三部曲》、《新生》、《憩园》 d．《第四病室》、《旅途随笔》、《倪焕之》 21．自称为“乡下人”的沈从文，其小说主题的最准确的概括是（）a．表现了都市文明世界

b．表现了湘西人性世界

c．表现了宗法制农村世界

d．表现了湘西人性世界与都市文明世界 22．《北京人》剧本的作者是（）a．老舍

b．曹禺 c．田汉

d．洪深

23．蒋光慈的长篇小说《田野的风》取材于（）a．北方土地革命

b．田园牧歌 c．南方农民运动

d．解放区土改

24．张爱玲笔下带着黄金枷锁、人性被严重扭曲的人物是（）a．白流苏

b．曹七巧 c．长白

d．葛薇龙 25．《暴风骤雨》的作者是（）a．丁玲

b．周立波 c．孙犁

d．赵树理

26．被称为“泥土诗人”的作家是（）a．田间

b．臧克家 c．艾青

d．李季

27．长篇叙事诗《射虎者及其家族》的作者是（）a．田间

b．艾青 c．力扬

d．光未然

28．下列属于徐的小说是（）a．《北极风情画》

b．《鬼恋》 c．《塔里的女人》

d．《结婚十年》

29．采用梦幻的形式反映现实的剧作是（）a．《岁寒图》

b．《心防》 c．《升官图》

d．《法西斯细菌》 30．下列属于秧歌剧的作品是（）a．《刘胡兰》

b．《王秀鸾》 c．《兄妹开荒》

d．《赤叶河》

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

31．鲁迅杂文的主要艺术特色是（）a．形象性

b．抒情性 c．讽刺性

d．闲适性 e．文字简练隽永、机智幽默 32．下列各组中作者都曾写作“问题小说”的有（）a．叶绍钧、胡适、鲁迅

b．冰心、叶绍钧、王统照 c．冰心、庐隐、张资平

d．许地山、王统照、冰心 e．冰心、王统照、郁达夫

33．下列属于沈从文小说《边城》的人物形象有（）a．天保

b．夭夭 c．达士

d．傩送 e．翠翠

34．下列属于社会剖析派的作家是（）a．茅盾

b．萧军 c．沙汀

d．吴组缃 e．施蛰存

35．下列能够用来描述《小二黑结婚》中三仙姑性格的词语有（）a．贪图享受

b．好逸恶劳 c．招蜂惹蝶

d．逆来顺受 e．装神弄鬼

三、名词解释题（本大题共2小题，每小题4分，共8分）36．“雨巷诗人” 37．《包身工》

四、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）38．简述《狂人日记》的思想内涵及在文学史上的地位。39．简述朱自清早期散文的创作特色。40．简述闻一多“三美”诗论的主要内容。

五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）

41．联系上世纪30年代早期中国的社会背景，结合作品，论析茅盾长篇小说《子夜》的思想意义。

42．“想要逼死我，瞎了你眼窝！/掏不干的水，扑不灭的火！/我不死，我要活！/我要报仇，我要活！”这是新歌剧《白毛女》中的一段唱词。用这段唱词并结合故事情节，分析《白毛女》中喜儿的反抗性格。

全国2009年7月自学考试中国现代文学史试题

一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。1.1918年，《新青年》编辑部扩大，先后参加编辑工作的人员是()a.胡适、鲁迅、郭沫若、钱玄同

b.胡适、李大钊、刘半农、周作人 c.胡适、沈尹默、周作人、郭沫若

d.周作人、钱玄同、郭沫若、胡适 2.在五四文学革命运动中，提出“国语的文学，文学的国语”的人物是()a.胡适

b.钱玄同 c.陈独秀

d.刘半农

3.五四时期被称为“异军突起”的文学社团是()a.文学研究会

b.沉钟社 c.南国社

d.创造社

4.鲁迅在留学日本期间提出“立人”思想的作品是()a.《域外小说集》

b.《科学史教篇》 c.《文化偏至论》

d.《摩罗诗力说》 5.丁举人这一人物形象出自鲁迅小说()a.《阿q正传》

b.《祝福》 c.《孔乙己》

d.《**》

6.鲁迅在《故事新编》中表现历史上“中国的脊梁”的名篇是()a.《铸剑》

b.《非攻》 c.《眉间尺》

d.《理水》 7.郭沫若的中篇小说《落叶》，其体式是()a.散文体

b.书信体 c.对话体

d.寓言体

8.五四时期被视为现代报告文学滥觞的作品是()a.《赤都心史》

b.《乱弹及其他》 c.《是爱情还是痛苦？》

d.《一日》 9.禄儿这一人物形象出自冰心小说()a.《两个家庭》

b.《斯人独憔悴》 c.《去国》

d.《超人》 10.贯穿闻一多《红烛》、《死水》两部诗集的诗魂是()a.唯美主义

b.爱国主义 c.人道主义

d.个性解放

11.被鲁迅称赞为“中国最为杰出的抒情诗人”是()a.穆旦

b.何其芳 c.冯至

d.徐志摩

12.方罗兰、章秋柳人物形象出现于茅盾小说()a.《虹》

b.《蚀》

c.《三人行》

d.《野蔷薇》 13.老舍完成《老张的哲学》、《二马》、《赵子曰》三部小说的写作是在(a.美国

b.法国 c.中国

d.英国

14.蒋光慈热情讴歌十月革命和列宁的诗是()a.《新梦》

b.《纪念碑》 c.《写给母亲》

d.《乡情集》 15.巴金小说《家》中的觉民是()a.无政府主义者

b.人道主义者

c.个性主义者

d.封建家庭的叛逆者

16.钱默吟、蓝东阳、小崔这些人物都出自老舍的小说()a.《离婚》

b.《骆驼祥子》

c.《四世同堂》

d.《鼓书艺人》

17.曹禺的代表作《日出》是一部多幕剧，全剧共有()a.三幕

b.四幕 c.五幕

d.六幕

18.林语堂主张幽默文学的命脉是()a.“语言”

b.“闲适” c.“笑料”

d.“性灵”

19.张爱玲、于伶、师陀等作家抗战时期主要生活区域是()a.根据地

b.解放区 c.国统区

d.沦陷区

20.《贺龙印象记》的作者是()a.丁玲

b.沙汀 c.周立波

d.巴金

21.田间的《赶车传》长篇叙事诗是一部()a.富有革命激情的作品

b.侧重现实主义的作品

c.富于传奇色彩的作品

d.充满理想主义色彩的作品 22.张恨水抗战时期的“社会讽喻小说”是()a.《啼笑因缘》

b.《八十一梦》 c.《金粉世家》

d.《春明外史》

23.被文学史称为“后期浪漫派”代表的作家是()a.张爱玲

b.路翎 c.徐訏

d.李健吾)24.40年代中后期，国统区的喜剧性作品是()a.宋之的的《群猴》

b.张恨水的《金粉世家》 c.苏青的《结婚十年》

d.黄谷柳的《虾球传》 25.夏衍的以历史事件为题材的剧作是()a.《王昭君》、《赛金花》

b.《秋瑾传》、《赛金花》 c.《王昭君》、《虎符》

d.《太平天国》、《芳草天涯》 26.路翎表现了作者对人物“原始强力”寻求的小说是()a.《蜗牛在荆棘上》

b.《财主底儿女们》

c.《饥饿的郭素蛾》

d.《卸煤台下》

27.丁玲的《太阳照在桑干河上》立意反映土改斗争中()a.农村的变化，农民的变化

b.农村的变化，地主的变化 c.华北的变化，农民的变化

d.农村的变化，干部的变化 28.解放区第一部以东北工矿企业复工为题材的作品是()a.《暴风骤雨》

b.《原动力》 c.《高干大》

d.《万家楼》

29.赵树理小说出现“小字辈”形象系列的作品是()a.《小二黑结婚》

b.《李家庄的变迁》 c.《邪不压正》

d.《李有才板话》 30.阮章竞《漳河水》长诗的主人公是()a.一位农村妇女

b.二位农村妇女 c.三位农村妇女

d.四位农村妇女

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

31.朱自清说新文学第一个十年的诗坛分为（）a.浪漫派

b.格律派 c.象征派

d.写实派 e.自由派

32.左联先后出版的刊物有（）a.《北斗》

b.《文学月报》

c.《文学周刊》

d.《文学导报》

e.《前哨》

33.鲁迅后期的杂文集有（）a.《热风》

b.《华盖集》

c.《三闲集》

d.《南腔北调集》

e.《伪自由书》

34.属于30年代文坛“社会剖析派”的作家有（）a.蒋光慈

b.殷夫

c.艾芜

d.吴组缃

e.沙汀

35.丁玲1936年到了延安以后的作品有（）a.《田家冲》、《我在霞村的时候》

b.《水》、《在医院中》 c.《在医院中》、《我在霞村的时候》

d.《夜》、《陕北风光》 e.《太阳照在桑干河上》、《母亲》

三、名词解释题(本大题共2小题，每小题4分，共8分)36.“雷电颂” 37.京派

四、简答题(本大题共3小题，每小题8分，共24分)38.简述鲁迅小说中农民形象塑造的思想意义。39.简述周作人小品散文的艺术特色与风格。40.简述“现代派”诗人卞之琳的诗作特点。

五、论述题(本大题共2小题，每小题14分，共28分)41.为什么说艾青是继郭沫若、闻一多等以后推动一代诗风的重要诗人？ 42.以周朴园形象为中心分析曹禺《雷雨》剧中人物关系的复杂性。

全国2009年4月高等教育自学考试中国现代文学史试题

一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1．陈独秀、胡适、周作人、李大钊等文学革命倡导者文学思想的基本倾向是（）a．浪漫主义b．自然主义c．现代主义 d．现实主义

2．五四时期复古主义思潮代表人物林纾写的《荆生》是一篇（）a．黑幕小说b．言情小说c．影射小说 d．讽刺小说 3．冯至参加过的文学社团是（）

a．弥洒社b．莽原社c．未名社d．沉钟社

4．包天笑、徐枕亚、周瘦鹃、李涵秋等所属的文学社团、流派是（）a．创造社b．新潮社c．新月社d．鸳鸯蝴蝶派 5．中国诗歌会是一个（）

a．以抗战为目标的现实主义诗歌团休 b．以大众化为目标的现实主义诗歌团体 c．以平民化为目标的浪漫主义诗歌团体 d．以诗美为目标的现代主义诗歌团体 6．1936年左翼文学界发生了两个口号的论争，两个口号指的是（）a．抗战文学和民族革命战争文学 b．国防文学和民族革命战争的大众文学 c．国防文学和抗日战争的大众文学 d．国防文学和民族革命战争文学 7．抗战初期成立的中华全国文艺界抗敌协会是一个（）a．全国文艺界抗日民族统一战线组织 b．全国进步文艺家的组织 c．全国革命文艺家的组织 d．全国作家的群众性组织

8．抗战初期，提出“与抗战无关的材料，只要真实流畅，也是好的”，引发文学与抗战关系论争的是（a．沈从文b．梁实秋c．朱光潜d．萧 乾

9．似匕首投枪、能以一击致敌于死命，具有这种风格的杂文作家是（）a．茅盾b．周作人c．鲁迅d．朱自清

10．贯穿《朝花夕拾》全书的人物形象是（）a．范爱农b．藤野先生c．作者“我” d．长妈妈 11．郭沫若小说的主要创作特色是（）

a．人物形象鲜明b．结构严谨c．现实主义 d．主情主义 12．下列均属于文学研究会作家的是（）

a．台静农、废名、许地山、闻一多 b．周作人、沈雁冰、郑振铎、冰 心 c．郭沫若、叶绍钧、沈雁冰、郑振铎 d．周作人、郁达夫、蒋光慈、徐志摩 13．张资平小说《她怅望着祖国的天野》表现的基本思想倾向是（）a．反对种族歧视b．反帝反封建c．爱国主义和人道主义 d．平民主义 14．下列均属于周作人的散文集是（）

a．《自己的园地》、《雨天的书》、《小河》 b．《自己的园地》、《热风》、《泽泻集》 c．《雨天的书》、《自己的园地》、《谈龙集》d．《雨天的书》、《自己的园地》、《踪迹》 15．徐志摩的诗歌创作以1927年为界分为前后两期，属于前期的两本诗集是（）a．《志摩的诗》、《云游》 b．《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》 c．《翡冷翠的一夜》、《云游》 d．《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》 16．李金发实验象征主义创作方法的诗集是（）

a．《尝试集》b．《红烛》c．《微雨》d．《昨日之歌》

17．在《蚀》三部曲中，曾经怀有教育救国思想的人物是（）a．静女士b．方罗兰c．张曼青d．王仲昭

18．符合虎妞性格的某一方面的正确表述是（）

a．愚昧无知b．粗俗刁泼、善玩心计c．固执凶悍 d．自信、自尊 19．《家》的情节主线是（））a．觉慧与父辈（克字辈）的冲突 b．觉新对高老太爷的妥协

c．觉慧、觉新、觉民等年青人的命运与封建大家庭的矛盾 d．觉慧与冯乐山的斗争 20．曾树生这个人物出自于（）

a．《雾》b．《第四病室》c．《寒夜》d．《憩园》 21．曹禺剧作《日出》的时代背景是（）

a．“五四”前后b．30年代初期c．抗战时期 d．大革命时期

22．1936年，被称为“在中国的报告文学上开创了新的记录”的作品是（）

a．夏衍《包身工》b．宋之的《一九三六年春在太原》c．丘东平《第七连》d．范长江《塞上行》 23．1930年初，殷夫将他1929年以前的诗作65首编为诗集，题名为（）a．《放脚时代的足印》b．《孩儿塔》c．《血字》 d．《我们的诗》 24．沙汀创作的长篇小说是（）

a．《淘金记》b．《故乡》c．《春明外史》 d．《围城》

25．鲁迅断言“不容于满洲帝国，但我看也因此当然不容于中华民国”的小说是（）a．萧军《八月的乡村》b．萧红《生死场》c．叶紫《丰收》 d．吴组缃《鸭嘴崂》 26．戴望舒将其1934—1945年间显示诗风变化的25首诗结集，题名为（）a．《我的记忆》b．《望舒草》c．《灾难的岁月》d．《旧锦囊》 27．沈从文创作的中篇小说是（）

a．《丈夫》b．《长河》c．《边城》d．《湘西》 28．小说集《传奇》的作者是（）a．庐隐b．丁玲c．苏青d．张爱玲 29．《种谷记》的作者是（）

a．欧阳山b．柳青c．孔厥、袁静d．马烽、西戎

30．《漳河水》中克服了好逸恶劳等缺点的妇女是（）a．荷荷b．苓苓c．紫金英d．荷荷与苓苓

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)

在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

31．五四文学革命初期的倡导者是（）

a．胡适b．沈雁冰c．陈独秀d．周作人e．郭沫若 32．下列都属于老舍作品中的人物有（）

a．虎妞、小福子b．愫芳、祁瑞宣c．祁老人、冠晓荷 d．祥子、杜大心e．杨梦痴、祁瑞宣 33．以下关于曹禺剧作《雷雨》正确的判断是（）a．周朴园是买办资本家的形象

b．《雷雨》中最“雷雨”式的人物是蘩漪c．《雷雨》表现了作家的爱国主义思想 d．作家对蘩漪抱有同情 e．《雷雨》是30年代有很大影响的一部多幕话剧 34．下列属于讽刺喜剧的剧作有（）

a．《升官图》b．《夜上海》c．《法西斯细菌》 d．《群猴》e．《捉鬼传》 35．以土地革命为题材的小说有（）

a．《邪不压正》b．《荷花淀》c．《暴风骤雨》 d．《太阳照在桑干河上》e．《高干大》

三、名词解释题(本大题共2小题，每小题4分，共8分)36．语丝社37．“汉园三诗人”

四、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）

38．简要评价郭沫若的《女神》集在中国新诗发展史上的意义。39．简述《野草》的主要艺术特色。

40．简析夏衍话剧《上海屋檐下》的主要思想内容。

五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）

41．结合作品，比较分析巴金小说《家》中觉慧与觉新的思想性格。42．联系作品，分析老舍小说《四世同堂》的思想性。全国2008年7月自学考试中国现代文学史试题

一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1.晚清文学改良运动中白话文运动的主要人物是（）a.梁启超

b.黄遵宪 c.裘廷梁

d.陈子褒

2.“五卅”运动前后至1927年，新文学的重要作家发表了很多探讨革命文学的文章，其中《论无产阶级艺术》一文的作者是（）a.鲁迅

b.郁达夫 c.郭沫若

d.茅盾

3.中国左翼作家联盟（简称左联）成立于（）a.1930年

b.1932年 c.1936年

d.1942年 4.论语派是（）a.散文流派

b.诗歌流派

c.小说流派

d.研究《论语》的学派

5.在中国现代文学思潮史上，胡秋原曾经属于（）a.学衡派

b.战国策派

c.“自由人”

d.“第三种人”

6.鲁迅的《文化偏至论》收于其杂文集（）a.《热风》

b.《南腔北调集》 c.《坟》

d.《华盖集》

7.鲁迅的《故事新编》收历史小说（）a.6篇

b.8篇 c.11篇

d.15篇

8.周作人对现代文学最可贵的贡献在于（）a.他对“美文”的倡导与创作

b.他是“文学研究会”的发起人 c.他对“人的文学”的倡导

d.他对“平民文学”的倡导

9.就思想内容与气魄来说，可以称为中国无产阶级的第一部诗集的是（）a.郭沫若的《女神》

b.郭沫若的《恢复》 c.蒋光慈的《哀中国》

d.殷夫的《孩儿塔》

10.“是一部用血写成的特务反动分子罪行的记录”的长篇小说指的是（）a.《腐蚀》

b.《时间的记录》 c.《蚀》

d.《三人行》

11.现代“乡土文学”的出现溯源于（）a.鲁迅的《故乡》

b.许杰的《惨雾》

c.废名的《竹林的故事》

d.沈从文的《边城》

12.“把对中国国民性的解剖放进世界民族之林这个大手术室中”的长篇小说是（）a.《二马》

b.《沉沦》 c.《围城》

d.《赤都心史》

13.被鲁迅赞为“中国最为杰出的抒情诗人”的是（）a.郭沫若

b.汪静之 c.殷夫

d.冯至

14.尚洁这个人物形象出自许地山的小说（）a.《命命鸟》

b.《缀网劳蛛》 c.《商人妇》

d.《春桃》

15.以时间为序，戴望舒先后出版的诗集有（）a.《望舒草》、《灾难的岁月》、《我底记忆》

b.《灾难的岁月》、《望舒草》、《我底记忆》 c.《我底记忆》、《灾难的岁月》、《望舒草》

d.《我底记忆》、《望舒草》、《灾难的岁月》 16.章秋柳的形象出自茅盾的小说（）a.《幻灭》

b.《动摇》 c.《追求》

d.《虹》 17.属于郭沫若所称誉的“小说的近代史”的是（）a.《阿q正传》

b.《子夜》 c.《死水微澜》

d.《家》 18.早期的巴金信仰（）a.基督教

b.自由主义

c.马克思主义

d.无政府主义 19.汪中这一人物形象出于（）a.郭沫若的《牧羊哀话》

b.郁达夫的《沉沦》

c.李吉力人的《大波》

d.蒋光慈的《少年漂泊者》 20.沈从文讽刺知识分子的代表作是（）a.《有学问的人》

b.《若墨医生》 c.《烟斗》

d.《八骏图》

21.曹禺的《日出》是以20世纪30年代初期中国大都市生活为背景的（）a.独幕话剧

b.三幕话剧 c.四幕话剧

d.五幕话剧

22.何其芳《画梦录》的重要价值在于（）a.表现青春的悲伤

b.爱情的感叹和象征主义的艺术追求

c.对散文艺术的自觉追求和散文的抒情美、形式美的创造 d.对人生哲理的探求与表现和对颓废情调的表达

23.1933年开始，其诗由“主情”转向“主智”，克制感情的自我表现，追求思辨美的“非个人化”倾向的诗人是（）a.戴望舒

b.卞之琳 c.何其芳

d.路易士 24.洪深的话剧代表作是（）a.《五奎桥》

b.《香稻米》

c.《青龙潭》

d.《农村三部曲》

25.“从此我要叽叽喳喳发议论：/我情愿有一个茅草的屋顶，/不爱云，不爱月，/也不爱星星”的诗句，出自（）a.卞之琳的《风景》

b.何其芳的《云》 c.徐志摩的《深夜》

d.戴望舒的《我思想》 26.长篇小说《新儿女英雄传》的故事背景地是（）a.吕梁山地区

b.陕北地区 c.胶东地区

d.白洋淀地区

27.现代文学中“后期浪漫派”的代表性作家是（）a.郁达夫

b.张恨水 c.徐讠于

d.无名氏

28.张恨水《春明外史》中的“春明”是（）a.形容春和景明的季节

b.清明的别称 c.北京的别称

d.人物名

29.《海艳》是无名氏《无名书稿》的（）a.第一卷

b.第二卷 c.第三卷

d.第四卷

30.赵树理的以“想写出当时土改全过程中的经验教训，使土改中的干部和群众读了知所趋避”为创作意图的中篇小说是（）a.《李家庄的变迁》

b.《李有才板话》 c.《邪不压正》

d.《孟祥英翻身》

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

31.“五四”时期影响较大的文学社团有（）a.新月社

b.语丝社 c.春柳社

d.狂飚社 e.南国社

32.新文学第二个十年中的小说流派主要有（）a.社会剖析派

b.京派 c.现代派

d.七月诗派 e.浪漫派

33.徐志摩的前期作品主要收入（）a.《太平景象》

b.《翡冷翠的一夜》 c.《猛虎集》

d.《志摩的诗》 e.《云游集》

34.属于自传性的小说有（）a.《呼兰河传》

b.《倪焕之》 c.《海滨故人》

d.《南行记》 e.《围城》

35.“东北作家群”的主要作家有（）a.端木蕻良

b.李辉英 c.白朗

d.萧红 e.萧军

三、名词解释题(本大题共2小题，每小题4分，共8分)36.学衡派 37.七月诗派

四、简答题(本大题共3小题，每小题8分，共24分)38.简述周作人小品美文的艺术特色。

39.简述沈从文《边城》中“边城世界”的特点与意义。40.简述戴望舒早期诗作的思想特点。

五、论述题(本大题共2小题，每小题14分，共28分)41.试论“五四”时期文学思潮的特点与表现。42.试论穆旦诗中的“自我”。

全国2008年4月高等教育自学考试

一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1．鲁迅的《朝花夕拾》是一部（）

a．抒情散文集

b．回忆性叙事散文集

c．

自考中国现代文学史题库篇二

中国现代文学史a试题

一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1.1918年，《新青年》编辑部扩大，先后参加编辑工作的人员是（）a.胡适、鲁迅、郭沫若、钱玄同 b.胡适、李大钊、刘半农、周作人 c.胡适、沈尹默、周作人、郭沫若 d.周作人、钱玄同、郭沫若、胡适 2.在五四文学革命运动中，提出“国语的文学，文学的国语”的人物是（）a.胡适 b.钱玄同 c.陈独秀 d.刘半农 3.五四时期被称为“异军突起”的文学社团是（）a.文学研究会 b.沉钟社c.南国社 d.创造社

4.鲁迅在留学日本期间提出“立人”思想的作品是（）

a.《域外小说集》 b.《科学史教篇》c.《文化偏至论》 d.《摩罗诗力说》 5.丁举人这一人物形象出自鲁迅小说（）

a.《阿q正传》 b.《祝福》c.《孔乙己》 d.《**》

6.鲁迅在《故事新编》中表现历史上“中国的脊梁”的名篇是（）a.《铸剑》 b.《非攻》c.《眉间尺》 d.《理水》 7.郭沫若的中篇小说《落叶》，其体式是（）a.散文体 b.书信体c.对话体 d.寓言体

8.五四时期被视为现代报告文学滥觞的作品是（）

a.《赤都心史》 b.《乱弹及其他》c.《是爱情还是痛苦？》 d.《一日》 9.禄儿这一人物形象出自冰心小说（）

a.《两个家庭》 b.《斯人独憔悴》c.《去国》 d.《超人》 10.贯穿闻一多《红烛》、《死水》两部诗集的诗魂是（）a.唯美主义 b.爱国主义c.人道主义 d.个性解放

11.被鲁迅称赞为“中国最为杰出的抒情诗人”是（）a.穆旦 b.何其芳c.冯至 d.徐志摩

12.方罗兰、章秋柳人物形象出现于茅盾小说（）a.《虹》 b.《蚀》c.《三人行》 d.《野蔷薇》

13.老舍完成《老张的哲学》、《二马》、《赵子曰》三部小说的写作是在（a.美国 b.法国c.中国 d.英国）14.蒋光慈热情讴歌十月革命和列宁的诗是（）

a.《新梦》 b.《纪念碑》c.《写给母亲》 d.《乡情集》

15.巴金小说《家》中的觉民是（）

a.无政府主义者 b.人道主义者 c.个性主义者 d.封建家庭的叛逆者 16.钱默吟、蓝东阳、小崔这些人物都出自老舍的小说（）a.《离婚》 b.《骆驼祥子》c.《四世同堂》 d.《鼓书艺人》 17.曹禺的代表作《日出》是一部多幕剧，全剧共有（）a.三幕 b.四幕c.五幕 d.六幕

18.林语堂主张幽默文学的命脉是（）

a.“语言” b.“闲适”c.“笑料” d.“性灵”

19.张爱玲、于伶、师陀等作家抗战时期主要生活区域是（）a.根据地 b.解放区c.国统区 d.沦陷区 20.《贺龙印象记》的作者是（）a.丁玲 b.沙汀c.周立波 d.巴金

21.田间的《赶车传》长篇叙事诗是一部（）

a.富有革命激情的作品 b.侧重现实主义的作品 c.富于传奇色彩的作品 d.充满理想主义色彩的作品

22.张恨水抗战时期的“社会讽喻小说”是（）

a.《啼笑因缘》 b.《八十一梦》c.《金粉世家》 d.《春明外史》 23.被文学史称为“后期浪漫派”代表的作家是（）a.张爱玲 b.路翎c.徐訏 d.李健吾

24.40年代中后期，国统区的喜剧性作品是（）a.宋之的的《群猴》 b.张恨水的《金粉世家》 c.苏青的《结婚十年》 d.黄谷柳的《虾球传》

25.夏衍的以历史事件为题材的剧作是（）

a.《王昭君》、《赛金花》 b.《秋瑾传》、《赛金花》 c.《王昭君》、《虎符》 d.《太平天国》、《芳草天涯》

26.路翎表现了作者对人物“原始强力”寻求的小说是（）

a.《蜗牛在荆棘上》 b.《财主底儿女们》 c.《饥饿的郭素蛾》 d.《卸煤台下》27.丁玲的《太阳照在桑干河上》立意反映土改斗争中（）a.农村的变化，农民的变化 b.农村的变化，地主的变化 c.华北的变化，农民的变化 d.农村的变化，干部的变化

28.解放区第一部以东北工矿企业复工为题材的作品是（）a.《暴风骤雨》 b.《原动力》c.《高干大》 d.《万家楼》

29.赵树理小说出现“小字辈”形象系列的作品是（）

a.《小二黑结婚》 b.《李家庄的变迁》c.《邪不压正》 d.《李有才板话》 30.阮章竞《漳河水》长诗的主人公是（）

a.一位农村妇女 b.二位农村妇女c.三位农村妇女 d.四位农村妇

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)

在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

31.朱自清说新文学第一个十年的诗坛分为（）a.浪漫派 b.格律派c.象征派 d.写实派e.自由派

32.左联先后出版的刊物有（）

a.《北斗》 b.《文学月报》c.《文学周刊》 d.《文学导报》 e.《前哨》 33.鲁迅后期的杂文集有（）

a.《热风》 b.《华盖集》c.《三闲集》 d.《南腔北调集》 e.《伪自由书》 34.属于30年代文坛“社会剖析派”的作家有（）a.蒋光慈 b.殷夫c.艾芜 d.吴组缃 e.沙汀

35.丁玲1936年到了延安以后的作品有（）

a.《田家冲》、《我在霞村的时候》 b.《水》、《在医院中》 c.《在医院中》、《我在霞村的时候》 d.《夜》、《陕北风光》 e.《太阳照在桑干河上》、《母亲》

三、名词解释题(本大题共2小题，每小题4分，共8分)36.“雷电颂” 37.京派

四、简答题(本大题共3小题，每小题8分，共24分)38.简述鲁迅小说中农民形象塑造的思想意义。39.简述周作人小品散文的艺术特色与风格。40.简述“现代派”诗人卞之琳的诗作特点。

五、论述题(本大题共2小题，每小题14分，共28分)

41.为什么说艾青是继郭沫若、闻一多等以后推动一代诗风的重要诗人？ 42.以周朴园形象为中心分析曹禺《雷雨》剧中人物关系的复杂性。

中国现代文学史b试题

一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1．鲁迅的《朝花夕拾》是一部（）

a．抒情散文集

b．回忆性叙事散文集 c．传记

d．杂文集

2．历史题材作品中，掺进部分现代生活内容，具有古今杂糅艺术特色的作品是（）a．鲁迅的《故事新编》

b．郭沫若的《屈原》 c．郁达夫的《采石矶》

d．冯至的《伍子胥》

3．战国策派代表作家陈铨的剧本《野玫瑰》的主要内容是（）a．一个曲折的爱情故事

b．一个农村妇女的抗日故事 c．一个国民党间谍的抗日故事 d．人民群众抗日斗争 4．“文学不借人，也无以表示‘性’，一用人，而且还在阶级社会里，即断不能免掉所属的阶级性”，这是左联在和梁实秋论战中的一段话。说这话的是（）a．周扬

b．鲁迅 c．胡风

d．冯乃超

5．周作人在《平民文学》一文中提倡的人生的艺术派的主张是（）a．真善为主，美在其中

b．真善美结合

c．以真为主的现实主义文学

d．以美为主，真善即在其中 6．左联刊物《前哨》第一期《纪念战死者专号》，是悼念被国民党秘密杀害的左联五烈士的，五烈士是指（）

a．柔石、殷夫、洪灵菲、胡也频、冯铿 b．柔石、殷石、潘漠华、李伟森、冯铿 c．柔石、殷夫、胡也频、冯铿、李伟森 d．柔石、殷夫、胡也频、应修人、冯铿 7．对鸳鸯蝴蝶派游戏的消遣的文学观进行批判，最有力的新文学社团是（）a．文学研究会

b．语丝社 c．创造社

d．新青年社 8．郭沫若创作《女神》时的文艺思想倾向主要是（）

a．唯美主义

b．象征主义 c．积极浪漫主义

d．未来主义 9．苏雪林的《绿天》在体裁上属于（）

a．小说集

b．报告文学 c．诗集

d．散文集 10．胡适的《终身大事》是（）

a．短篇小说

b．杂感 c．独幕剧

d．诗歌

11．王统照自述“意在写出北方农村崩溃的几种原因与现象，以及农民的自觉”的长篇小说是（）a．《一栏之隔》

b．《一叶》 c．《沉船》

d．《山雨》 12．徐志摩揭露反动军阀的诗作是（）a．《太平景象》、《人变兽》 b．《天国的消息》、《庐山石工歌》 c．《人变兽》、《叫化活该》 d．《盖上几张油纸》、《太平景象》 13．诗集《十四行集》的作者是（）

a．李金发

b．徐志摩 c．冯文炳

d．冯至 14．在茅盾下列散文中，写于30年代的是（）a．《雷雨前》

b．《卖豆腐的哨子》 c．《白杨礼赞》

d．《风景谈》 15．下列属于冰心的小诗集是（）a．《斯人独憔悴》、《超人》 b．《分》、《繁星》c．《春水》、《繁星》d．《分》、《寄小读者》

16．属于小说巴金《家》中的一组女性形象是（）a．梅、瑞珏、愫芳

b．鸣凤、梅、曾树生 c．梅、鸣凤、瑞珏

d．鸣凤、愫芳、瑞珏 17．以下不是沈从文散文集的是（）a．《边城》

b．《湘西》 c．《湘行散记》 d．《从文自传》 18．关于《日出》中陈白露这个人物的准确概括是（）

a．被压迫被损害的下层贫民 b．骄横自尊，堕落放荡，但善良富有同情心 c．追求个性自由与解放的时代女性 d．自作多情、俗不可耐的富孀 19．符合蒋光慈《少年飘泊者》内容概括的是（）

a．表达游子思乡情怀

b．描述20年代少男少女的真挚爱情 c．早期工人革命斗争的写真

d．轰轰烈烈的北伐战争 20．丁玲小说《太阳照在桑干河上》的时代背景是（）

a．解放战争时期

b．抗日战争时期 c．大革命时期

d．建国初期 21．长篇小说《故乡》的作者是（）

a．鲁迅

b．艾芜 c．沙汀

d．张天翼 22．剧本《赵阎王》的作者是（）

a．田汉

b．洪深 c．曹禺

d．夏衍 23．林语堂前期散文的准确概括应是（）a．匕首与投枪

b．独语式的内心抒情 c．自由评点社会人生 d．幽默闲适抒写性灵

24．符合萧红《呼兰河传》的完整、正确的判断是（）a．爱情小说

b．抗战小说 c．“问题小说” d．回忆、自传性小说 25．张恨水小说《五子登科》的时代背景是（）

a．抗战胜利以后

b．抗日战争时期c．北洋军阀时期

d．辛亥革命时期 26．阿英创作于“孤岛”时期的历史剧是（）a．《天国春秋》

b．《忠王李秀成》c．《赛金花》

d．《明末遗恨》 27．四十年代以夸张与漫画化的表现手法创作的剧作是（）a．《岁寒图》

b．《心防》 c．《赛金花》

d．《升官图》 28．《财主底儿女们》的作者是（）

a．钱钟书

b．李劼人 c．路翎

d．沙汀 29．《李有才板话》中的阎恒元是一个（）

a．先进农民

b．革命干部 c．落后农民

d．地主 30．《漳河水》的题材是（）

a．解放区的妇女解放

b．北方乡村的农民暴动 c．大革命时期的农民运动 d．抗战时期的工人斗争

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

31．下面属于茅盾的短篇小说有（）a．《林家铺子》

b．《残冬》c．《腐蚀》

d．《秋收》e．《春蚕》 32．下列属于老舍的作品有（）a．《月牙儿》

b．《华威先生》c．《离婚》

d．《雷雨前》e．《幻灭》

33．形成汪文宣精神悲剧的原因有（）

a．母子冲突

b．妻子出走c．家庭矛盾

d．旧社会旧制度的现实压力 e．自己生病

34．下列属于京派作家的是（）

a．废名

b．萧乾c．艾芜

d．沙汀e．沈从文

35．孙犁描写冀中白洋淀农村生活和斗争的小说有（）a．《嘱咐》

b．《赤叶河》c．《我的两家房东》 d．《荷花淀》e．《芦花荡》

三、名词解释题（本大题共2小题，每小题4分，共8分）36．新感觉派 37．九叶诗派

四、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）38．为什么说《朝花夕拾》具有传记意义？ 39．简述郭沫若的历史剧《屈原》、《棠棣之花》、《南冠草》的基本思想。40．文学研究会“问题小说”的特点是什么？

五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）

41．以《八骏图》为例，论述沈从文对现代都市文明的嘲讽与批判。42．论述艾青诗歌创作的独特风格。

中国现代文学史c试题

一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1.周作人在《人的文学》一文中所提倡的“人的文学”，原话是（）a.以人的生活为材料的文字

b.视人的一切生活本能都是美的善的文字 c.合乎礼教道德的生活的文字

d.以人道主义为本，对于人生诸问题，加以记录研究的文字

2.以翻译外国文学，尤其是俄罗斯文学为主要特色的新文学社团是（）a.浅草社 b.未名社 c.莽原社 d.狂飙社

3.1928年发生的革命文学论争的两方主要是（）a.创造社、太阳社——鲁迅、茅盾 b.创造社——太阳社 c.太阳社——新月社 d.左联——“自由人”和“第三种人” 4.“孤岛文学”指的是（）a.抗战时期上海租界的文学 b.抗战时期的上海文学 c.抗战时期的解放区文学 d.国民党统治区的左翼文学 5.鲁迅小说集《呐喊》、《彷徨》的总主题是（）a.反帝国主义 b.反对国民党统治 c.反封建 d.阶级斗争 6.下列能概括鲁迅杂文主要思想内容的是（）

a.对帝国主义的抨击 b.对国民党反动统治的揭露 c.广泛而深刻的社会批评和文明批评 d.歌颂人民革命

7.最能体现五四时期狂飙突进的时代精神的诗篇或诗集是（）a.胡适的《尝试集》 b.周作人的《小河》 c.郭沫若的《女神》 d.朱自清的《毁灭》 8.新文学史上第一个专门性的散文刊物是（）a.《新潮》 b.《语丝》 c.《每周评论》 d.《新月》

9.“祖国呀祖国！„„你快富起来!强起来罢!”出自郁达夫下列作品中的（）a.《南迁》 b.《沉沦》 c.《春风沉醉的晚上》 d.《薄奠》 10.冯文炳的《竹林的故事》主要表现了（）a.村民的愚昧与无知 b.农村劳动者的贫穷与痛苦 c.乡村劳动妇女的本色美 d.美丽的自然山水风光 11.属于茅盾《子夜》中创造的民族资本家形象是（）a.周朴园 b.吴荪甫 c.潘月亭 d.赵伯韬 12.茅盾的《蚀》三部曲包括的三部作品是（）a.《幻灭》《彷徨》《追求》 b.《呐喊》《动摇》《追求》 c.《幻灭》《动摇》《新生》 d.《幻灭》《动摇》《追求》 13.老舍在英国创作的小说除了《老张的哲学》、《赵子曰》，还有（）a.《文博士》 b.《小坡的生日》 c.《离婚》 d.《二马》 14.《月牙儿》的主要思想内容是（）a.母亲沦为娼妓的悲惨命运 b.母女两人的悲剧遭遇 c.人力车夫的悲惨生活 d.知识分子的爱情生活 15.巴金的小说《火》三部曲又称（）a.激流三部曲 b.抗战三部曲 c.爱情三部曲 d.都市三部曲 16.巴金的小说《新生》、《灭亡》主要表现了（）a.异域生活 b.旧式家庭的罪恶 c.对青年革命道路和社会革命的探索 d.时代青年的爱情生活

17.自称“乡下人”的沈从文，其民族出身的正确判断应是（）a.汉族作家 b.土家族作家 c.苗汉血统作家 d.回族作家 18.沈从文以湘西为题材的长篇小说是（）a.《长河》 b.《八骏图》 c.《阿黑小史》 d.《湘西》 19.曹禺唯一一部以农村生活为题材的作品是（）a.《桥》 b.《北京人》 c.《原野》 d.《家》 20.“她的生命交织着最残酷的爱和最不忍的恨”，这句话被曹禺用来评价的人物形象是

（）

a.金子 b.蘩漪

c.陈白露 d.愫方 21.连续性历史题材长篇小说《死水微澜》、《暴风雨前》和《大波》的作者是（）a.王鲁彦 b.王统照 c.萧军 d.李劼人 22.30年代初，《水》、《田家冲》被称为一种“新的小说的诞生”，其作者是（）a.蒋光慈 b.沙汀 c.丁玲 d.萧红 23.何其芳《画梦录》的主要艺术特色为（）a.幽默、闲适、平和冲淡

b.独语的情调、复合的意象、奇幻的想象 c.匕首投枪之战斗性与冷嘲热讽的结合 d.现代主义手法与杂文手法的结合

24.下列属于张恨水的一组小说是（）a.《春明外史》、《啼笑因缘》、《结婚十年》 b.《啼笑因缘》、《八十一梦》、《金锁记》 c.《五子登科》、《啼笑因缘》、《八十一梦》 d.《生死场》、《春明外史》、《啼笑因缘》 25.“好一记鞭子”指的是（）a.三篇杂文 b.三篇小说 c.三个街头剧 d.三首枪杆诗 26.师陀的《果园城记》是（）a.散文集 b.短篇小说集 c.中篇小说 d.长篇小说 27.穆旦诗所表现的“自我”的特点是（）a.夸饰 b.浪漫多情 c.感伤、自怨 d.分裂、痛苦 28.下列不符合徐讠于 小说特点的说法是（）．a.“人性与爱”的主题 b.传奇性情节 c.雅俗共赏 d.客观写实的风格 29.下列不属于新歌剧的作品是（）．a.《兄妹开荒》 b.《刘胡兰》 c.《王秀鸾》 d.《赤叶河》 30.下列不符合《白毛女》创作情况的一项是（）．a.根据民间故事加工、改编 b.阮章竞、丁毅执笔 c.贺敬之、丁毅执笔 d.采用了民歌、小调和地方戏曲的曲调

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）

在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

31．胡适的《文学改良刍议》一文，提出文学改良“八事”，其中有（）a．须言之有物 b．不摹仿古人 c．不讲求押韵 d．不用典 e．不避俗字俗语

32．下列均属于创造社作家的有（）a．郭沫若、郁达夫、张资平b．田汉、郁达夫、成仿吾 c．郭沫若、张资平、冯至 d．郭沫若、田汉、张资平e．郁达夫、许地山、田汉

33．茅盾于20年代初提出的“为人生”的文学主张包括的内容有（）a．反映民众疾苦 b．无产阶级的立场和观点 c．揭露社会黑暗 d．同情被损害与被侮辱者 e．指导人生

34．以下关于张恨水的正确判断是（）a．张恨水是现代文学史上一位著名的多产作家

b．张恨水是长篇小说《风萧萧》的作者 c．张恨水的《八十一梦》是社会讽喻小说 d．《五子登科》是张恨水的一部讽刺小说

e．张恨水的《啼笑因缘》叙述了多角恋爱故事 35．下列属于“九叶”派诗人的有（）a．辛笛 b．胡风 c．郑敏 d．冀汸 e．袁可嘉

三、名词解释题（本大题共2小题，每小题4分，共8分）36．南国社

37．中国左翼作家联盟

四、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）

38．简述以徐志摩、闻一多为代表的新月诗派对白话新诗的贡献。39．语丝社散文的特色。

40．简析茅盾小说《腐蚀》中赵惠明的形象。

五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）41．试论巴金《家》中觉新的思想性格及其悲剧意义。

42．老舍的代表作《骆驼祥子》在艺术上取得很高成就，试加以具体论述。

中国现代文学史d试题

一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1.1918年《新青年》刊发的外国文学专号是()a.易卜生专号 b.萧伯纳专号 c.托尔斯泰专号 d.莎士比亚专号

2.“五四”文学革命时期戏剧界提出“爱美的”（amateur）的口号，“爱美的”意为()a.爱情戏剧 b.唯美戏剧 c.职业戏剧 d.非职业戏剧

3.京派作家的创作所表现的主要内容是()a.乡村中国 b.都市中国 c.学院生活 d.平民生活 4.“七月”诗派的特点是()9 a.以抗战现实为内容，以自由体为主要形式 b.以抗战现实为内容，以民歌体为主要形式 c.以抗战现实为内容，以格律诗为主要形式 d.以抗战现实为内容，以阶梯诗为主要形式 5.关于杂文“鲁迅风”的争议发生在()a.30年代上海 b.抗战时期上海“孤岛” c.延安解放区 d.抗战时期重庆

6.开中国现代乡土小说先河的作家是()a.鲁迅 b.茅盾 c.台静农 d.叶绍钧

7.鲁迅小说《铸剑》中的人物宴之敖（黑衣人）是一个()a.侠义者形象 b.复仇者形象 c.爱国者形象 d.叛逆者形象 8.《女神》中的多数诗篇写于()a.“五四”前夕 b.“五四”高潮时期 c.“五四”退潮时期 d.大革命时期 9.郭沫若的历史剧《屈原》、《南冠草》宣扬的基本思想是()a.忠君报国 b.士为知己者死

c.英雄主义 d.舍身报国的爱国精神 10.《潘先生在难中》反映的背景是()a.北伐战争 b.“五四”运动 c.军阀混战 d.辛亥革命

11.《缀网劳蛛》表现的主要思想是()a.带有宗教色彩的积极人生态度 b.对封建婚姻制度的控诉 c.对封建专制的揭露 d.对劳动妇女的同情

12.冰心于1931年发表的标志她小说创作新阶段的作品是()a.《超人》 b.《悟》

c.《斯人独憔悴》 d.《分》

13.郁达夫表现“五四”青年性苦闷的小说是()a.《薄奠》 b.《沉沦》

c.《春风沉醉的晚上》 d.《迟桂花》

14.受到周作人小品散文艺术风格影响的作家是()a.刘半农 b.王统照 c.冯文炳 d.唐弢

15.下列不宜用来描述《腐蚀》主人公赵惠明的词语是()a.堕落 b.人性未完全泯灭 c.追求肉体享乐 d.企图自新

16.在茅盾下列小说中，较多运用象征主义手法的是()a.《蚀》三部曲 b.“农村三部曲” c.《虹》 d.《霜叶红似二月花》

17.茅盾描写延安人民革命生活风貌的散文名篇是()a.《雷雨前》 b.《沙滩上的脚迹》 c.《风景谈》 d.《卖豆腐的哨子》 18.老舍创作的寓言体小说是()10 a.《二马》 b.《离婚》

c.《猫城记》 d.《小坡的生日》

19.老舍反映沦陷区人民生活的小说是()a.《月牙儿》 b.《骆驼祥子》 c.《四世同堂》 d.《二马》 20.沈从文的《湘西》是()a.诗歌集 b.小说集

c.散文集 d.小说散文合集

21.下列沈从文塑造的人物中“作为美的精灵与化身”的是()a.夭夭 b.三三

c.《丈夫》中的妻子 d.翠翠

22.下列沈从文小说中表现“湘西人性世界”的作品是()a.《绅士的太太》 b.《柏子》 c.《大小阮》 d.《八骏图》

23.曹禺在抗战初期创作的以革新一所医院腐败现象为内容的剧本是()a.《咖啡店之一夜》 b.《蜕变》 c.《上海屋檐下》 d.《正在想》

24.曹禺以暴露“损不足以奉有余”的“社会形态”为创作思想的剧作是()a.《原野》 b.《日出》 c.《北京人》 d.《家》

25.曹禺剧作《北京人》中“棺材”的象征意义是()a.资产阶级的灭亡 b.封建阶级的灭亡 c.知识阶层的败落 d.官僚买办的灭亡

26.20世纪40年代上海沦陷时期红极一时的作家是()a.张爱玲 b.张恨水 c.萧红 d.林语堂

27.20世纪40年代我国新歌剧最早的一部代表作是()a.《刘胡兰》 b.《王秀鸾》 c.《赤叶河》 d.《白毛女》

28.下列赵树理小说的人物形象中个性最鲜明生动的是()a.小二黑、小芹 b.二诸葛、三仙姑 c李有才 d.阎恒元

29.赵树理的第一部长篇小说是()a.《李有才板话》 b.《邪不压正》 c.《李家庄的变迁》 d.《三里湾》 30.郭全海这个人物出自于()a.《光荣》 b.《荷花淀》

c.《暴风骤雨》 d.《邪不压正》

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）

在每小题列出的五个备选项中有二个至五个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

31．陈独秀的《文学革命论》一文，提出要建设的文学有（）a．平民文学 b．国民文学 c．通俗文学 d．写实文学

e．社会文学

32．下列关于老舍创作特色的正确表述有（）a．现实主义、口语化 b．文化反思色彩、“京味儿” c．讽刺、浪漫主义 d．描写城市市民、幽默 e．象征主义、抒情性

33．下列属于田汉所创作的剧本有（）a．《五奎桥》 b．《家》 c．《丽人行》 d．《回春之曲》 e．《南归》

34．20世纪40年代浪漫主义代表作家有（）a．赵树理 b．徐讠于 c．无名氏 d．路翎 e．钱钟书

35．抗战时期，揭露阻碍抗战、阻碍民族更新的黑暗势力和民族痼疾的长篇小说有（）a．《腐蚀》 b．《困兽记》 c．《四世同堂》 d．《淘金记》 e．《呼兰河传》

三、名词解释题（本大题共2小题，每小题4分，共8分）36．象征诗派 37．论语派

四、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）38．简述周作人小品散文的艺术风格。39．简析张恨水《啼笑因缘》的艺术特点。40．简析穆旦诗中的“我”。

五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）

41．以《家》为重点，试论巴金《激流三部曲》在中国现代文学史上的思想价值。42．试论丁玲的长篇小说《太阳照在桑干河上》在人物塑造方面所取得的成就。

中国现代文学史e试卷

一、单项选择题(本大题共20小题，每小题1分，共20分)

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。1．“五四”文学革命时期，“学衡派”中反对新文化运动与文学革命的代表人物是）

a．林纾 b．梅光迪c．章士钊 d．严复 2．“五四”时期“问题小说”的代表作品是（）a．《沉沦》 b．《斯人独憔悴》c．《水葬》 d．《赌徒吉顺》 3．下列属于创造社的一组作家是（）a．郁达夫 田汉 废名 b．郭沫若 郁达夫 张资平c．成仿吾 庐隐 许地山 d．郭沫若 成仿吾 许地山

4．作为初期象征主义诗歌的探索者，李金发的第一部诗集是（）a．《微雨》b．《毁灭》c．《昨日之歌》 d．《为幸福而歌》 5．“中国左翼作家联盟”成立于（）a．1929年3月 b．1930年3月 c．1931年3月 d．1933年3月 6．在关于“文艺自由”的论争中，自称“自由人”、“第三种人”的作家是（a．胡秋原、苏汶 b．胡秋原、梁实秋 c．苏汶、梁实秋 d．汪懋祖、许梦因 7．赵伯韬这个人物形象出自于（）a．《腐蚀》 b．《子夜》 c．《幻灭》 d．《林家铺子》

8．在三十年代的散文作家中，以写作杂文著称的是（）a．陆蠡 b．徐懋庸 c．李广田 d．丰子恺 9．写作“农村三部曲”(《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》)的剧作家是（a．夏衍 b．田汉 c．丁西林 d．洪深

10．下列均属于丁玲创作的一组小说是（）a．《梦珂》、《莎菲女士的日记》、《水》 b．《梦珂》、《生死场》、《太阳照在桑干河上》 c．《水》、《二月》、《太阳照在桑干河上》 d．《海滨故人》、《在医院中》、《我在霞村的时候》 11．三十年代现代派诗歌的代表人物是（）a．徐志摩、卞之琳 b．穆木天、蒲风 c．艾青、臧克家 d．戴望舒、何其芳 12．《围城》批判知识分子灰色与病态人生的最具有典型意义的人物是（a．方鸿渐 b．苏文纨 c．唐晓芙 d．李梅亭 13．将中国古典小说智慧与现代生存体验结合起来，描写都市男女的女作家是（a．苏青 b．张爱玲 c．冯沅君 d．庐隐

14．张恨水创作于四十年代的社会讽刺小说是（）a．《八十一梦》 b．《金粉世家》 c．《春明外史》 d．《啼笑因缘》 15．长篇小说《保卫延安》、《红日》、《林海雪原》、《红岩》反映的历史时期是（a．解放战争时期 b．抗日战争时期 c．第一次国内革命战争时期 d．抗美援朝战争时期））））13（）

16．林海音的小说《城南旧事》以少女英子的视角，描写二、三十年代的一些故人旧事。小说中的故事发生在（）

a．台北 b．上海 c．北平d．香港

17．塑造了丙崽这一“白痴”形象的小说是韩少功的（）a．《归去来》 b．《爸爸爸》 c．《女女女》 d．《西望茅草地》 18．“朦胧诗”的主要创作群体为（）a．“非非主义” b．“莽汉主义” c．“今天派” d．“上海诗群” 19．下列不属于余秋雨散文特点的是（）．a．深沉的文化忧患意识 b．厚重的历史感 c．较强的理性精神 d．随意自然的闲适风格 20．七十年代末期出现的《报春花》、《未来在召唤》、《假如我是真的》等作品属于（）

a．通俗戏剧 b．实验戏剧 c．探索戏剧 d．社会问题剧

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)

在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

21．胡适的《文学改良刍议》一文，提出文学改良“八事”，其中有（）a．须言之有物 b．不摹仿古人 c．不讲对仗 d．不用典 e．不避俗字俗句

22．新文学早期写苏俄见闻的报告文学集有（）a．《包身工》 b．《赤都心史》 c．《白种人—上帝的骄子》 d．《饿乡纪程》 e．《执政府大屠杀记》

23．曹禺写于抗战时期的剧作有（）a．《日出》 b．《原野》 c．《北京人》 d．《家》 e．《蜕变》

24．文革时期，江青等人以总结创作经验为名，提出了一整套创作理论。其中包括

（）

a．“三突出”创作原则 b．“根本任务论” c．“百花齐放，百家争鸣” d．“主题先行论” e．“革命现实主义和革命浪漫主义相结合”

25．王安忆作品中被称为“三恋”的有（）a．《荒山之恋》 b．《小城之恋》 c．《乱都之恋》 d．《赤地之恋》 e．《锦绣谷之恋》

三、名词解释题(本大题共3小题，每小题4分，共12分)26．民众戏剧社 27．《小二黑结婚》 28．“反思小说”

四、简答题(本大题共4小题，每小题8分，共32分)29．简述鲁迅《朝花夕拾》的艺术风格。30．新感觉派小说在艺术上有什么创新? 31．简析老舍《茶馆》的艺术成就。32．简述巴金《随想录》的思想价值。

五、论述题(本大题共2小题，每小题13分，共26分)

33．以《边城》和《八骏图》等作品为例，试论沈从文小说的主题意蕴。34．论述陈白尘《升官图》的艺术表现特色。

中国现代文学史f试卷

一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1．“五四”文学革命时期，“学衡派”中反对新文化运动与文学革命的代表人物是（）a．林纾b．梅光迪c．章士钊d．严复

2．“五四”时期“问题小说”的代表作品是（）

a．《沉沦》b．《斯人独憔悴》c．《水葬》d．《赌徒吉顺》 3．下列属于创造社的一组作家是（）

a．郁达夫 田汉 废名b．郭沫若 郁达夫 张资平c．成仿吾 庐隐 许地山d．郭沫若 成仿吾 许地山

4．作为初期象征主义诗歌的探索者，李金发的第一部诗集是（）a．《微雨》b．《毁灭》c．《昨日之歌》d．《为幸福而歌》 5．“中国左翼作家联盟”成立于（）

a．1929年3月b．1930年3月c．1931年3月d．1933年3月

6．在关于“文艺自由”的论争中，自称“自由人”、“第三种人”的作家是（）a．胡秋原、苏汶b．胡秋原、梁实秋c．苏汶、梁实秋d．汪懋祖、许梦因 7．赵伯韬这个人物形象出自于（）

a．《腐蚀》b．《子夜》c．《幻灭》d．《林家铺子》 8．在三十年代的散文作家中，以写作杂文著称的是（）a．陆蠡b．徐懋庸c．李广田d．丰子恺

9．写作“农村三部曲”（《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》）的剧作家是（）a．夏衍b．田汉c．丁西林d．洪深 10．下列均属于丁玲创作的一组小说是（）

a．《梦珂》、《莎菲女士的日记》、《水》b．《梦珂》、《生死场》、《太阳照在桑干河上》c．《水》、《二月》、《太阳照在桑干河上》d．《海滨故人》、《在医院中》、《我在霞村的时候》

11．三十年代现代派诗歌的代表人物是（）

a．徐志摩、卞之琳b．穆木天、蒲风c．艾青、臧克家d．戴望舒、何其芳 12．《围城》批判知识分子灰色与病态人生的最具有典型意义的人物是（）a．方鸿渐b．苏文纨c．唐晓芙d．李梅亭

13．将中国古典小说智慧与现代生存体验结合起来，描写都市男女的女作家是（）a．苏青b．张爱玲c．冯沅君d．庐隐

14．张恨水创作于四十年代的社会讽刺小说是（）

a．《八十一梦》b．《金粉世家》c．《春明外史》d．《啼笑因缘》

15．长篇小说《保卫延安》、《红日》、《林海雪原》、《红岩》反映的历史时期是（）a．解放战争时期b．抗日战争时期c．第一次国内革命战争时期d．抗美援朝战争时期 16．林海音的小说《城南旧事》以少女英子的视角，描写二、三十年代的一些故人旧事。小说中的故事发 生在（）

a．台北b．上海c．北平d．香港

17．塑造了丙崽这一“白痴”形象的小说是韩少功的（）a．《归去来》b．《爸爸爸》c．《女女女》d．《西望茅草地》 18．“朦胧诗”的主要创作群体为（）

a．“非非主义”b．“莽汉主义”c．“今天派”d．“上海诗群” 19．下列不属于余秋雨散文特点的是（）a．深沉的文化忧患意识b．厚重的历史感 c．较强的理性精神d．随意自然的闲适风格

20．七十年代末期出现的《报春花》、《未来在召唤》、《假如我是真的》等作品属于（）a．通俗戏剧b．实验戏剧c．探索戏剧d．社会问题剧

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）

在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

21．胡适的《文学改良刍议》一文，提出文学改良“八事”，其中有（）a．须言之有物b．不摹仿古人c．不讲对仗d．不用典e．不避俗字俗句 22．新文学早期写苏俄见闻的报告文学集有（）

a．《包身工》b．《赤都心史》c．《白种人—上帝的骄子》 d．《饿乡纪程》e．《执政府大屠杀记》 23．曹禺写于抗战时期的剧作有（）

a．《日出》b．《原野》c．《北京人》d．《家》e．《蜕变》

24．文革时期，江青等人以总结创作经验为名，提出了一整套创作理论。其中包括（）a．“三突出”创作原则b．“根本任务论”c．“百花齐放，百家争鸣”d．“主题先行论” e．“革命现实主义和革命浪漫主义相结合” 25．王安忆作品中被称为“三恋”的有（）

a．《荒山之恋》b．《小城之恋》c．《乱都之恋》d．《赤地之恋e．《锦绣谷之恋》

三、名词解释题（本大题共3小题，每小题4分，共12分）26．民众戏剧社 27．《小二黑结婚》 28．“反思小说”

四、简答题（本大题共4小题，每小题8分，共32分）29．简述鲁迅《朝花夕拾》的艺术风格。30．新感觉派小说在艺术上有什么创新？ 31．简析老舍《茶馆》的艺术成就。32．简述巴金《随想录》的思想价值。

五、论述题（本大题共2小题，每小题13分，共26分）

33．以《边城》和《八骏图》等作品为例，试论沈从文小说的主题意蕴。34．论述陈白尘《升官图》的艺术表现特色。

自考中国现代文学史题库篇三

专本衔接自考《现代文学史》作业

学号姓名班别总分

一、单项选择题（本大题20小题，每小题1分，共20分）

1．叶绍钧小说《潘先生在难中》反映的时代背景是

a．北伐战争b.五四时期

c.军阀混战d.辛亥革命

2．周作人《雨天的书》的体裁是

a．小说b.报告文学

c.诗歌d.散文

3．冯至参加过的文学社团是

a．弥洒社b.莽原社

c.未名社d.沉钟社

4．发生在左翼作家阵营内部的论争是

a．关于“文学基于普遍人性”的论争b.关于“文艺自由”的论争

c.关于“大众语”的论争d.关于“两个口号”的论争

5．沈从文小说《边城》中的女主人公是

a．萧 萧b.翠 翠

c.夭 夭d.三 三

6．老舍通过比较中英两个民族文化心理来批判中国国民性的小说是

a．《老张的哲学》b.《二马》

c.《赵子曰》d.《离婚》

7．三十年代现代派诗歌的代表作家是

a．李金发b.戴望舒

c.艾青d.穆旦

8．下列一组以写作杂文见长的左翼青年作家是

a．徐懋庸、唐驶b.沙汀、艾芜

c.张天翼、穆木天d.何其芳、李广田

9．诗人臧克家三十年代创作的主要是

a．唯美派诗b.政治抒情诗

c.象征派诗d.乡土诗

10．延安文艺座谈会召开的时间是

a.1939年5月b.1941年5月

c.1942年5月d.1943年5月

11．水生嫂这个人物出自

a．《光荣》b.《麦收》

c.《荷花淀》d.《芦花荡》

12．陈白尘以荒诞形式和喜剧手法描写“一个凄风苦雨之夜”两个强盗的故事的剧作是

a．《结婚进行曲》b.《升官图》

c.《天官赐福》d.《乌鸦与麻雀》

13．长诗《王贵与李香香》的作者是

a．李季b.阮章竞

c.田间d.张志民

14．以林道静的生活轨迹为主线，探索民主革命时期青年知识分子道路问题的长篇小说是

a．《苦菜花》b.《青春之歌》

c.《野火春风斗古城》d.《小城春秋》

15．运用“文革”时期推向极致的斗争哲学去图解五十年代的农村生活，充分表现“文革”文学的斗争主题的代表性作品是

a．黎汝清《万山红遍》b.浩然《金光大道》

c.克非《春潮急》d.李云德《沸腾的群山》

16．台湾杰出的乡土文学作家是

a．陈映真b.白先勇

c.余光中d.聂华苓

17．下列属于“他们诗群”的诗人是

a．韩东、于坚、丁当b.万夏、胡冬、李亚伟

c.海子、西川、骆一禾d.周伦佑、杨黎、何小竹

18．张炜《古船》中的故事主要发生在a．商州b.洼狸镇

c.香椿街d.小鲍庄

19．讲述抗战时期“我”爷爷和“我”奶奶故事的小说是

a．《丰乳肥臀》b.《红高粱》

c.《檀香刑》d.《透明的红萝卜》

20．倪吾诚这个一事无成的知识分子典型出自王蒙的a．《活动变人形》b.《布礼》

c.《蝴蝶》d.《春之声》

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）

（在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其选出）

21．茅盾小说《蚀》三部曲中的女性形象有

a．静女士b.梅女士

c.章秋柳d.方罗兰

e．张曼青

22．以下属于张爱玲的作品有

a．《结婚十年》b.《倾城之恋》

c.《金锁记》d.《连环套》

e．《十八春》

23．以下关于张恨水的正确判断是

a．张恨水的小说受到鸳鸯蝴蝶派影响

b.张恨水是长篇小说《风萧萧》的作者

c.张恨水创作有社会讽喻小说《八十一梦》

d.张恨水是社会言情小说的集大成者

e．张恨水的《啼笑因缘》是一部历史题材小说

24．以下属于夏衍的剧作有

a．《上海屋檐下》b.《芳草天涯》

c.《结婚进行曲》d.《幸福狂想曲》

e．《征婚》

25．五十年代，文艺领域开展了一系列思想批判运动。其中规模较大的有三次，即

a．关于电影《武训传》的讨论b.对《红楼梦》研究的批判

c.对胡风文艺思想的斗争d.对王实味的批判

e．批判“黑八论”。

三、名词解释题（本大题共3小题，每小题4分，共12分）

26．湖畔诗社

27．东北作家群

28．《白毛女》

四、简答题（本大题共4小题，每小题8分，共32分）

29．老舍《骆驼祥子》有何北京地域文化特点？

30．简析《雷雨》中周朴园的性格特征。

31．简述艾青诗歌的主要思想内容。

32．简析柳青《创业史》中梁三老汉的形象。

五、论述题（本大题共2小题，每小题13分，共26分）

33．论述郁达夫小说从《沉沦》到《薄奠》、《迟桂花》创作风格的变化。

34．论述汪曾祺小说的艺术风格。

自考中国现代文学史题库篇四

中国现代文学史·自考复习资料

一、单选题（略）

二、多选题（略）

三、名词解释：

1．人的文学

1918年12月，周作人在《新青年》发表《人的文学》一文，他从个性解放的要求出发，充分肯定了人道主义，强调一种“利己而又利它，利它即是利己”的“理想生活”，提出以“人道主义为本，对于人生诸问题，加以记录研究的文字，便谓之人的文学”，认为新文学即人的文学，应充分表现“灵肉一致”的人性。这深深地影响了五四时期表现个性解放主题的创作。在另一篇文章《平民文学》中，周作人进一步阐述“人的文学”的主张，强调文学须应用在人生上，并申明“以真为主，美即在其中”的文学观念，这对“五四”时期尤其是对人生派的创作影响很大。

2．文学研究会

中国现代文学史上成立最早实力最雄厚影响最大的文学团体，1921年1月成立于北京，发起人有周作人、沈雁冰、郑振铎等人，以《小说月报》为阵地，积极倡导文学革命。其主要理论家沈雁冰提出文学要表现人生，指导人生。在创作方法上，主要提倡现实主义，反对唯美主义和浪漫主义。文学研究会作家的成就，主要在小说创作上，如茅盾的《蚀》三部曲、叶圣陶的《倪焕之》，许地山的《缀网劳蛛》、冰心的《超人》等均以对现实的细密描绘、深入剖析，显示出现实主义特色。

3．创造社

1921年7月成立于日本东京，是中国现代文学史上成就、影响仅次于文学研究会的文学社团，主要成员郭沫若、郁达夫等，主要出版物有《创造季刊》、《创造周报》等。创造社的文学主张有明显的为艺术而艺术的色彩，非常强调文学是作家的自我表现，极力反对文艺的社会功用，认为艺术应除祛一切功利，力求本身之完美，同时，他们又极力反对社会黑暗，创造社的主要创作方法是浪漫主义的，重在抒发个人感情，表现自己个性。如郭沫若的诗集《前茅》、郁达夫的《茑萝行》、《春风沉醉的晚上》等都以浓重的主观抒情色彩、鲜明的浪漫主义倾向而成为创作社的代表作品。

4.新月社

1923年成立于北京，该社活动在1927年春迁往上海，1933年结束，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等。他们把《晨报副刊》作为阵地，后又创办《诗刊》周刊，《新月》月刊。新月社是一个涉及政治、思想、学术、文艺各领域的派别，在思想上和组织上都表现了资产阶级自由主义特点。它在中国现代文学史上的主要贡献在于新诗，闻一多、徐志摩等人针对早期自由体诗的散文化倾向，提倡新诗格律化，主张诗的三美。他们的诗艺追求带有唯美倾向，对于新诗在艺术技巧上的发展有重要意义。徐志摩的《再别康桥》、闻一多的《死水》等是新月派的佳作。

5．语丝社

由《语丝》主要馔稿人组成，因1924年11月在北京出版《语丝》周刊而得名。代表人物有周作人、鲁迅、林语堂、钱玄同、孙伏园、俞平伯、刘半农等。《语丝》是中国现代文学史上最早以散文创作为主的刊物，主要发表杂感、短评、小品等。语丝社作家的散文创作形成了独具风格的“语丝”文体，这种文体在思想内容上有任意言谈，斥旧促新，在艺术上以文艺性短论和随笔为主要形式，泼辣幽默，讽刺强烈。以鲁迅、周作人为代表的犀利泼辣的杂文和以周作人、林语堂为代表的平和冲淡的小品形成了该社散文创作两大类，对散文发展有重要影响。

6．湖畔诗社

1922年成立于杭州，成员有汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人等，是一个专心致志做爱情诗的浪漫主义诗歌团体。出版诗歌合集《湖畔》及汪静之的诗集《蕙的风》。7．南国社

由田汉创立于1923年，创办《南国》半月刊。南国社开展话剧运动主要是在1928 —1929年，演出田汉的创作《古潭里的声音》、《名优之死》等。这是一个以浪漫主义倾向和伤感情调为鲜明风格的话剧社团。

8．象征诗派

中国早期象征派诗人有李金发、穆木天、王独清、冯乃超等人，他们的诗受西方象征主义影响，注重表现内心世界、瞬间感受和潜意识，提倡写作“纯粹的诗”，崇尚“朦胧”与“含蓄”的美。

9．学衡派

因1922年吴宓创办的《学衡》杂志而得名，代表人物有吴宓、梅光迪、胡先骕等，他们以新人文主义为理论背景，主张“昌明国粹、融华新知”，反对新文化运动的激进。

10．《新青年》

中国现代文学史、文化思想上最重要的刊物。1915年创刊于上海，原名《青年杂志》，陈独秀主编。“五四”新文化运动以《新青年》为主要阵地，提出了民主、科学等反封建思想的革命主张。1917年初发表了胡适的《文学改良刍议》、陈独秀的《文学革命论》，正式掀起文学革命。1918年5月，现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》发表于其上。该刊还广泛译介外国文学。1920年9月，它成为上海共产主义小组的机关刊物，1926年终刊。

11．问题小说

周作人说，以小说提出问题，求人解决的，是问题小说。问题小说是新文学早期的主要小说样式，指以家庭、妇女、婚恋、劳工、青年等各种社会问题为题材，催人疑问，促人警觉，发人深省的小说作品。冰心是最早创作“问题小说”并产生较大影响的作家之一。她于1919年发表了第一篇小说《两个家庭》，此后接连创作了许多“问题小说”。冰心“问题小说”，涉及面很广，具有一定的思想深度。代表作有：《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《庄鸿的姊妹》、《还乡》等。女作家庐隐也是“问题小说”的创作者之一。

12．黑幕小说

中国近代小说流派。约在1915～1918年间与鸳鸯蝴蝶派前后相继，盛行于上海。当时多种杂志、大小报副刊均刊载这类小说，代表作是1918年出版的《中国黑幕大观》及续集。此类小说反映了这一流派作者游戏的、消遣的、趣味主义的文学观。《中国黑幕大观》洋洋百万言，涉及社会各界人物、事件，但不外乎都是些风流案件、私娼秘史之类，专以揭露阴私、泼污水、进行人身攻击为能。虽然揭露了社会上的种种丑恶，但在写法上赤裸裸裸地描绘现实，社会效果适得其反，有些作品还成了军阀、政客相互中伤、攻讦的工具，钱玄同、沈雁冰、鲁迅曾撰文加以批判。

13．双簧信事件

1918年钱玄同和刘半农的双簧戏，正式拉开了新文学与封建复古主义思潮斗争的序幕。复古主义者反对新文化运动和文学革命，却暂时没有人公开出来讲话。于是钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来，化名“王敬轩”给《新青年》编者写信，再由刘半农写复信予以批驳，两信同时发表，名为《文学革命之反响》，借以扩大文学革命的影响，引起了广泛的社会注意。

14．“爱美”剧

中国五四运动后兴起的非职业戏剧运动，简称爱美剧。“爱美剧”系英文amateur的音译，意为业余的，“爱美剧”指业余演剧。1921年1月，汪优游在“五四”新思潮推动下，针对文明戏商业化的弊病，首次提出脱离资本家的束缚、仿西洋组织一个非营业性质的独立剧团的设想，并与陈大悲等13人成立了民众戏剧社。不久，陈大悲著《爱美的戏剧》，遂在社会上引起热烈反响，于是爱美剧迅速取代已经没落的“文明戏”，成为20年代初期中国话剧活动的主流。爱美剧运动以学生为主体，中心在北京、上海。它是现代话剧在中国舞台上最初的尝试，在批判文明戏的基础上，介绍西方戏剧的学说与方法，对中国话剧进行了革新。

15．诗歌的“三美”

是新月诗派奉行的诗歌理论主张，由闻一多在《诗的格律》中提出。即“音乐美、绘画美、建筑美”。音乐美：主要指音节和韵脚的和谐；绘画美：主要指诗歌的辞藻要富有色彩，讲究视觉形象的直观性；建筑美：主要指从诗歌整体外形上看要大致匀称。

16．“乡土小说” 指20年代初中期，一批寓居北京、上海的作家，以自己熟悉的故乡风土人情为题材，旨在揭示宗法制乡镇生活的愚昧、落后，并借以抒发自己乡愁的小说。代表作家有冯文炳（废名）、王鲁彦、台静农、彭家煌、许杰等。

17．精神胜利法

是《阿q正传》中阿q的主要精神特征。以丑骄人、自轻自贱、麻木健忘、欺软怕硬等都是其具体表现。曾被认为中国国民劣根性的集中体现。

18．爱的哲学

是冰心小说和散文创作的重要主题，即表现和颂扬“母爱、童心、自然”。其代表作品有小说《超人》，散文《寄小读者》等。

19．“诗体大解放”

胡适1919年在《谈新诗》中提出新诗的发展关键要实现“诗体大解放”，不但打破五言七言的诗体，并且推翻词调曲谱的种种束缚；不拘格律，不拘平仄，不拘长短；有什么题目，做什么诗；诗该怎样做，就怎样做。对新诗的自由发展起了积极推动作用。

20．左联

中国左翼作家联盟的简称，1930年3月2日成立于上海，是左翼作家的统一战线组织，左联的成立，推动了左翼文学运动的迅猛发展。

21．中国诗歌会

1932年9月成立，发起人有穆木天、杨骚、蒲风、任钧等，出版会刊《新诗歌》，是一个以大众化为创作目标的现实主义诗歌团体。

22．普罗文学

1928年到1930年的革命文学，经过了普罗文学阶段。普罗文学主要反映北伐大革命时期和革命失败后的某些社会现实，描写工农生活和斗争，表现小资产阶级革命家的心态。

23．“两个口号”论争

发生于1935年下半年到 1936年上半年，左翼文艺界围绕“国防文学”与“民族革命战争的大众文学”展开的争论，是左翼文学界内部的思想分歧和论争。

24．京派

是30年代自由主义文学流派，围绕《骆驼草》、《大公报·文艺》副刊形成的团体，主张文学的自由与独立，健康与纯正，反对文学从属于政治，反对文学的商业化。代表作家有废名、沈从文、萧乾等。

25．论语派

是30年代的一个散文流派，提倡幽默、闲适的小品文，代表人物有林语堂、陶元德等。26．民族主义文学

是30年代初的国民党文学派别，宣扬封建意识和法西斯思想，代表人物有潘公展、黄震遐等。

27．东北作家群

指“九·一八”以后流亡到关内的东北作家，他们的作品大多以激昂悲愤的笔触表现对帝国主义的愤恨和对故土的眷恋，代表作家有萧军、萧红、李辉英等人。

28．现代诗派

是30年代的现代主义诗歌流派，围绕《现代》杂志而形成，强调用“现代的诗歌”来表现“现代的情绪”，追求诗歌在表现自己和隐藏自己之间巧妙结合的朦胧美，往往以奇特观念的联络和繁复的意象来结构诗的内涵，注重以情绪的节奏代替字句的节奏。代表作家有戴望舒、卞之琳等。

29．新感觉派

受日本新感觉派和法国都会文学影响而形成于30年代的小说流派，强调主观感觉的外化，用快节奏的笔触和五彩缤纷的色调来表现半殖民地都市里的病态文明，注重开掘人物的性心理、潜意识。代表作家有施蛰存、穆时英、刘呐鸥等。

30．“文协”

1938年3月27日，中华全国文艺界抗敌协会成立于武汉，是全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织，文协成立后，提出了“文章下乡、文章入伍”的口号，对推动作家参加现实斗争起了积极作用。31．社会剖析派

社会剖析派的作家，如茅盾、吴组缃、沙汀、艾芜等的共同创作特点是，接受了马克思主义的影响，试图摸索出一条将科学的社会理论与作家的创作实践结合的新路子，以期待其创作能从本质上揭示生活的真实并正确预示社会生活发展的路向。

32．七月诗派

是抗战时期和解放战争时期最重要的现实主义诗歌流派，因胡风创办的《七月》杂志而得名，以自由体的形式来表现高昂的战斗激情，代表诗人有艾青、田间等。

33．九叶诗派

是40年代出现于国统区的现代主义诗歌流派，代表诗人有辛笛、陈敬容、穆旦等人，其创作达到了忠于时代与忠于艺术创造的较完美的融合，标志着中国现代诗的成熟。

34．战国策派

是抗日战争时期出现的一个综合性社团流派，因1940年创办《战国策》而得名。涵盖了政治、哲学、历史、文学等领域，其哲学基础是尼采的唯意志论和超人哲学，历史观标举战国历史形态，在文学上主张以恐怖、狂欢和虔恪作为创作的“三道母题”，代表人物有陈铨等人，戏剧《野玫瑰》为其代表作。

35．孤岛文学

“孤岛”指1937年11月至1942年12月被沦陷区包围的上海租界。“孤岛”文学即发生在这一特定地区特定时期的文学，它密切配合形势，及时反映现实，巧妙揭露敌人罪行，讽刺殖民地的都市生活和知识社会的陈腐，表现当时的民族精神、社会声息。于伶、阿英的剧作，钱钟书、张爱玲的小说，唐弢、柯灵的杂文等都是其优秀代表。孤岛还出版了《鲁迅全集》、《西行漫记》等重要著作及大量文学刊物。孤岛文学作为中国抗战时期文学的重要一页载入史册。

36．沦陷区文学

沦陷区文学是抗战时期文学创作的一个组成部分。1941年，上海完全沦陷时，最有影响的文学杂志《万象》，团结了一大批在上海的进步作家，发表了大量揭露旧社会黑暗腐朽生活的具有爱国主义理想的作品，如师陀的《无望村的馆主》、《大马戏团》（剧本）和张爱玲的小说集《传奇》等。因北平沦陷区，最突出的是周作人的闲适小品。他的《药党语录》、《药味集》等散文集典型地表现了一个民族变节者进退失据的矛盾心灵。

37．《在延安文艺座谈会上的讲话》

1942年5月，毛泽东在延安文艺座谈会上作了著名的《讲话》。《讲话》提出了文艺为人民大众服务的方向，强调指出要真正为人民大众服务，作家必须把立足点移到无产阶级方面来。《讲话》阐明人民生活是文艺的无尽的唯一的源泉，要求文艺工作者深入人民生活，履行思想，获取无限丰富的艺术源泉，并继承和借鉴中外优秀文学遗产，这样才能创造真正为人民大众的文学。《讲话》还论述了文艺与政治的关系，认为文学为政治服务在当时尖锐的斗争形势和正确的革命政策下，与文艺真实反映时代历史风貌和社会心理基本上是统一的，从主要方面说是起了积极作用。总之，《讲话》是对五四以来新文学运动经验教训的深刻总结，是马克思主义文艺理论的发展，从理论上解决了新文学发展的关键问题，对新文学具有重大深远的指导意义，造成了继五四之后又一次深刻的文学革命。

38．红色鼓动诗：殷夫写的多是被称为“红色鼓动诗”的政治抒情诗，直接取材于革命者的生活，揭示了社会的黑幕，斥责了帝国主义和反动势力在中国的血腥统治，表现了革命者英勇不屈的战斗豪情。《血字》是诗人风神的写照。

39．闲谈体散文：“闲谈体”散文体式是林语堂在《人间世》第6期《论小品文笔调》中所提出，大多是幽默文章与小品文，用极自由的散文笔调，谈天说地，庄谐并用。林语堂确实创造了一种闲谈式的散文笔调并成为这方面的大师。

40．“农民”（泥土）诗人：臧克家的目光始终注视着村野，刻画了反动统治下农村一片兵燹天灾，经济破产，动荡不安的现象。《老马》形象也可说道尽了农民的普遍命运。正是这些诗是藏克家获得了“农民诗人”“泥土诗人”的称号。

41．“好一记鞭子”：抗战初期，为了适应迅速反映抗日斗争现实的需要，发挥宣传鼓动的作用，戏剧工作者创作了大量的街头剧，《放下你的鞭子》是抗战初期影响最为广泛的一个街头剧，与《三江好》、《最后一记》一起，被当时戏剧界合称为“好一记鞭子”。

42．朗诵诗运动：为了适应诗歌宣传抗日的大众化需要，1938年前后，在武汉、重庆等地兴起了朗诵诗运动的热潮。高兰的《我们的祭礼》、《哭亡女苏菲》，光未然的《屈原》、《黄河大合唱》等，诗情激昂，语言畅达，在知识分子和市民中广为流传。

43．时代的鼓手：“七·七”卢沟桥事变以后，田间回到祖国，更加自觉地用诗作武器，为动员民众的觉醒做出了积极的贡献。他的《给战斗者》等诗集，使他以迥异于他人的“时代的鼓手”的姿态出现于抗战诗坛。

44．农民作家：赵树理创作了短篇小说《小二黑结婚》、《李有才板话》等，作者擅于写农村题材，作品的主题是他在才做群众工作过程中遇到的非解决不可而又不是轻易能解决的问题，他很注意吸收中国传统民间文艺表现手法，尊重农民的审美习惯，熟练地运用农民群众语言，具有浓厚的民族风格和创作个性，成为蜚声文坛的“农民作家”。

三、简答题：

1、胡适的《文学改良刍议》

1917年1月，《新青年》发表胡适的《文学改良刍议》，这是倡导文学革命的第一篇理论文章，提出文学改良“须从八事入手”：“须言之有物、不摹仿古人、须讲求文法、不作无病呻吟、务去滥调套语、不用典、不讲对仗、不避俗字俗语。”他的“白话文学之为中国文学之正宗”说，对建设中国现代文学具有重要意义。主要着眼于把白话作为向群众宣传的语言工具，对文学革命在理论主张上作出了重要贡献，产生了重大影响。

2、陈独秀的《文学革命论》

陈独秀的《文学革命论》，旗帜鲜明地提出了文学革命的“三大主义”：“推倒雕琢贵族文学，建设国民文学；推倒陈腐的古典文学，建设写实文学；推倒迂晦的、艰涩的山林文学，建设社会文学。”陈独秀把文学革命当作开文明、启民智、兴政治的武器，公开向封建旧文学宣战，正面地排除了建设新文学的主张。

3、周作人《人的文学》，参见名词解释

4、早期革命文学的主张及意义

1923-1924年间，早期共产党人在《中国青年》和《民国日报》副刊《觉悟》上，进行革命文学的倡导。邓中夏、恽代英、沈泽民提出：我们所需要的文学，是能反映伟大时代、能表现民众反抗精神的革命的文学，强调作家必须有革命的实际生活和革命的思想感情。他们的主张，有助于密切新文学与民族民主革命及劳动群众的联系。他们也有偏颇之处：一是对文学的非革命工具的文学简单否定，二是对文学的艺术特征重视不够。

5、抗战文学思潮

在整个抗战时期，特别是抗战前期，从理论主张到创作，抗战文学成为席卷文坛的主潮，称之为抗战文学思潮。抗战文学思潮有两个重要特点：

（一）重视文学的大众化民族化；

（二）现实主义是抗战文学的主潮，但浪漫派文学和现代派文学仍有存在。文学为抗战被服务，提出“文章下乡，文章入伍”要求的文学走到群众中去，较多利用旧形式，如民歌、鼓词、皮黄、连环图画之类的抗战文艺作品。形式上就是“旧瓶装新酒”，“利用旧形式”在抗战初期文艺宣传、动员群众方面起过积极的作用，促进了通俗文学的发展。

6、解放区文学思潮的特点

就文学思潮而言，解放区文学有两个显著的特点。第一是现实主义几乎成为解放区唯一的文学思潮，现实主义的作品，必须渗透以革命的精神；革命浪漫主义的作品，必须具有现实主义的基础。第二个特点是，从文学大众化思潮发展到工农兵文学思潮。毛泽东的《讲话》提出了文学为人民大众服务的方向，而其重点则在工农兵。作家深入到工农兵群众中去，熟悉他们的生活和斗争、思想和情感，熟悉他们的语言和他们所便于接受的艺术形式，思想感情向他们靠拢。因此，解放区文学也就是工农兵文学。

7、从进化论和个性主义谈鲁迅早期思想

少年鲁迅了解农民的生活和思想，而家境衰落，深切体味到社会的势利、冷酷，离家到南京求学，开始接触新学，其中严复翻译的英国赫胥黎著的《进化论》，引起了他的浓厚兴趣，开始学习和研究达尔文进化学说，进化论成为他早期观察自然、社会和人生的重要思想武器。1902年，度日。1906年，看到幻灯片，他思考和研究着改造中国国民性的问题，第一要著，是在改变他们的精神，而善于改变精神的是，“我那时以为当然推文艺”。并弃医从文，提倡文艺运动。在日本这一段时间，形成了他的以进化论和个人主义为基础的革命民主主义世界观，在封建礼教严重束缚着人们思想的旧中国，个性主义有它一定的积极作用。

8、具体分析《彷徨》中的知识分子形象

《伤逝》中的子君，受过“五四”新文化运动洗礼的知识女性。她说：“我是我自己的，她们谁也没有干涉我的权利。”这是妇女个性解放的呼声，但是胜利地喜悦确实悲剧的起点。悲剧的社会根源是封建势力的压迫。个性解放思想虽然有一定的反封建作用，但不能解决妇女解放的问题。个性解放思想是子君悲剧的主观方面的原因。《在酒楼上》、《孤独者》、《幸福的家庭》魏连殳、吕纬甫、作家夫妇是中国社会中最先觉醒的知识分子，作品一方面描写了社会黑暗势力对这些觉醒者、反抗者的压迫，另一方面，这些觉醒者反抗的思想基础是个性主义，他们在强大的旧势力的压迫下，常会自私卑怯，动摇妥协、消沉颓废、改变初衷。作品表明个性解放、个人奋斗不是小资产阶级知识分子的正确道路，应该另寻新路。

9、简述《故事新编》中的古人形象

鲁迅说，历史小说“只取一点因由、随意点染，铺成一篇”，即作品中重要人物和重要事件，都有文献可考，但又不受文献束缚，在把握古人古事精神的基础上，进行艺术想象和虚构。《奔月》中后羿射日，后羿就写出了英雄的寂寞与悲哀；《铸剑》着重于性格刻画，如眉间尺都出自作家在文献基础上的想象和加工，从而创造了一个有性格发展过程的真实丰满而又富有浪漫色彩的复仇者形象，并叹“人道主义”的道德观重新评价古人。赞美女娲伟大的劳动创造精神；《故事新编》具有古今交融的艺术特点。它以古人古事为情节主干，但也掺进了一部分现代的生活内容，暴露和讽刺了现实的种种黑暗面，增强了作品的战斗性。

10、分析鲁迅杂文的思想和艺术特色

鲁迅杂文内容丰富广博，对旧社会、旧文明和复古派的批判，对封建性反动政权及其反动政策的猛烈抨击，对帝国主义侵略的揭露、斗争，对文化、文学战线上错误倾向的批判，对社会病态心理和国民性弱点的暴露针砭，形成了和现实密切结合的批判性、战斗性思想特点。此外，有一部分杂文歌颂了新生力量，歌颂了革命斗争。鲁迅的杂文，还具有抒情性和讽刺性的艺术特点。这类抒情性的杂文，即使是抨击时弊，也渗透着炽烈分明的爱憎感情。把社会上公然的、常见的、不以为奇的，但却是不合理、可笑、可鄙、可恶的事物，加以精炼、夸张，予以辛辣的讽刺，使人们在开颜一笑中，否定这些东西。鲁迅的杂文文体多样，作为他杂文主要风格的，是切实锋利、精炼泼辣、似投枪匕首。鲁迅杂文的艺术魅力，还在于它的简练隽永、鲜明生动、机智幽默、多姿多彩的语言。

11、《野草》的象征主义手法

《野草》的多数篇什在艺术上采用了象征主义的方法，以创造有物质的形象来表现复杂的内心感受。作品中的人物，如过客、战士、全身赤裸而颤动的老女人等，自然景物，如天空、枣树、江南的雪、朔方的雪、山阴道上等，都是象征性形象。由于采用象征主义的方法，因而艺术构思奇特，写梦境的作品有九篇，创造了许多菲现实性的形象和境界：如影和人的告别，冰谷中的死火，狗与人讲话，《野草》的艺术境界奇幻诡谲、神秘幽深，但表现的是现实性的内容，是作者内心世界和战斗精神的写照。

12、从个性主义和泛神论谈过郭沫若的早期思想

1914年郭沫若到达日本后，沉迷于文学的天地。受泰戈尔宇宙和谐、人类一体泛爱思想影响；又读了海涅、歌德的不少作品，开始倾向于将神视作自然界本身从而否认了超自然的主宰（神）的存在的泛神论思想。诗人的张扬自我的个性主义思想和浪漫气质，又构成了具有自己特色的“我即是神，一切自然都是自我的表现”的泛神论思想。

13、简析《女神》所表现的“五四”狂飙突进的时代精神

《女神》是“五四”狂飙突进精神的典型体现。它燃烧着对于一切旧秩序、旧传统、旧礼教的大胆否定和无情诅咒，海啸般地呼喊着创造与光明，民主与进步，因而激动了、鼓舞了整整一代人。

《女神》的思想内容集中在如下三个方面：

一、个性解放的强烈要求。要求张扬自我，尊崇个性，以自我内心表现为本位，代表当时觉醒的青年一代发出了要求个性彻底解放的强烈呼声。个性解放的要求呈现了与劳苦大众利益的一致性。

二、反抗、叛逆的创造精神的歌唱。创造精神的颂歌中，最大量的还是对于大自然的神奇力量的歌唱。

三、爱国情思的抒发。他在忧国之外又更多地对祖国新生抱有热望。年轻的女郎、更生的凤凰等，不难让人看到诗人对于祖国的深沉眷恋与无限热爱。

14、简析文学研究会“问题小说”“乡土文学”产生的原因及特点

文学研究会在“为人生”的、写实的共同立场上谋求新的发展，“问题小说”的写作呈现一时之盛，这是与周作人在理论上的阐释，与冰心、叶绍钧、庐隐、许地山、王统照等文学研究会会员坚实的创作不可分的。“问题小说”是充满各种矛盾的社会现实和“五四”作家热心上下求索的创作相碰撞的产物。“问题小说”广泛涉及婚姻恋爱、教育、就业、家庭、儿童、妇女贞节、社会习俗等问题，最为作家关注的，则是对人生意义这一生存根本问题的苦苦思索和探究，文学家对社会弊端的敏锐感悟，也显示出了新文学创作与中国社会的血肉联系，使“五四”文学具备了强烈的启蒙色彩和理性批判精神。现代“乡土文学”的出现溯源于鲁迅的《故乡》，1923年以后文学研究会新进作家（如鲁彦、许杰、彭家煌、王任叔）和文学研究会接近的语丝社（如冯文炳、许钦文）、未名社（如台静农）在鲁迅“改造国民性”思想启迪下，带着对故乡和童年的回忆，用隐含着“乡愁”的笔触，挟带着各地乡情民俗的纪实和描写，显示了鲜明的地方色彩，从总体上出现出比较自觉可贵的民族化的追求。

15、“五四”文学的基本特色

一、是“五四”文学的开创性质。在自由诗、格律诗、象征诗、小说、杂文、美文、游记、童话、戏剧剧本以及作品评论诸方面都产生了某种体式或开风气的奠基之作。

二、是“五四”文学的启蒙色彩。对“国民性”的反思导致了反对封建主义和蒙昧主义、争取个性解放和民族解放的文学主题的确立，使“五四”文学染上了浓厚的人道主义平民主义的色彩，构成了新文学现代意识的觉醒。

三、是“五四”文学的理性精神，始终伴随着对民族历史命运和国民灵魂的审视思索。

四、是“五四”文学的感伤格调。焦灼、彷徨、苦闷、迷惘的社会心理和时代氛围流贯在作家的笔下，感伤的浪漫情调感染了几乎所有的“五四”作家。

五、是“五四”文学的开放意识。举凡写实主义、浪漫主义、现代主义都既有理论上的引进，也随之有创作上的学步。

16、《尝试集》的思想和艺术特色

胡适是20世纪中国写作和发表白话新诗的第一人。早在1916年他就开始试作白话诗。1920年出版了他自己第一部也是唯一一部新诗集《尝试集》，“尝试”主要致力于诗的形式的革新，具有下列较为突出的特点：

1、明白清楚，讲求“可懂性”；

2、平实、冲淡的意境；

3、托物寄兴则是胡适较多运用的手法；

4、在诗形和用韵上，多是句不论长短，声不拘平仄，音节自然，用韵自由。《尝试集》大部分作品是与主张科学民主、反帝反封建的新文化运动和文学革命基本一致的。

17、周作人小品散文的艺术特色与风格

真正代表了周作人散文艺术风格的是那些以“平和冲淡”见称于世的美文小品。

1、取材广泛，不拘一格，具有相当浓厚的趣味性和知识性。

2、恬淡从容真率亲切。

3、简素质朴，庄谐并出。他的小品在“简单味”之外，还有相当浓厚的“幽默味”。文言句式与文词的圆熟吸收，也是形成简素自然风格的一个方面。

18、叶绍钧小说的现实主义特色和风格

叶绍钧是带着自己丰富的生活阅历走进新文学开拓者行列的。长年的教员生涯为中国现代教育史的见证人，他以教育界、以学校生活为题材创作的“教育小说”，在他的全部的小说创作中占有相当大的比重，是新文学史上最早和最有成就的“教育小说家”。暴露旧中国教育界黑暗的内幕，并透过教育界而把批判的矛头指向整个旧社会，是叶绍钧“教育小说”的基调。叶绍钧对作为知识阶层一部分的教员，也有着严峻的解剖和审视。这些人物心灵的污垢与细菌，在叶绍钧笔下都被剔抉而出：软弱、自私、动摇、畏葸、空虚。《倪焕之》是叶绍钧唯一的一部长篇，曾被茅盾赞誉为“扛鼎之作”，投身社会革命的洪流正是当时一部分小资产阶级知识分子寻求真理之路的真实写照。

艺术上：

1、冷静观察和客观描写；

2、同情与讽刺兼备；

3、结构多变、精于布局；

4、文字整饬、严谨、平实、纯正。19、1）许地山小说的复杂性表现

在许地山思想中积淀下关注民生疾苦、国事安危的爱国民主意识。其本意却是借异域写故土，感到人道主义和宗教思想的矛盾。《命命鸟》控诉了封建婚姻制度对青年的戕害，也流露出明显的消极出世、重返“极乐国土”的宗教情绪，《商人妇》、《缀网劳蛛》“临来是苦，回想是乐”的信念，既有沉稳坚毅的积极面，也有某种宿命倾向的消极面，无不体现着人生观的二重性。

2）《空山灵雨》的特点： 《空山灵雨》（1925）是许地山唯一的一部散文集。

1、对人生哲理的玄想；

2、平民主义的礼赞；

3、夫妇情感的抒写；

4、“空”与“灵”的韵味境界玄理思辨，巧妙的比喻、隐喻，丰富的想象，奇特的构思和某种小说化的倾向，别有一番艺术魅力。

20、简析王统照小说“爱”和“美”的追求

对“爱”和“美”的玄想，从一开始就成了王统照文学创作追求的中心，在“五四”新文化运动民主、科学思潮洗礼下，王统照热忱地探索着人生的意义，对人生问题作出自己的回答。王统照初期小说也正是在对“爱”和“美”的执著追求和象征手法的运用上与他的新诗呈现出某种程度的同一。在这些作品中的基调与其说是从正面宣扬“爱”与“美”的力量，毋宁说更多地是战展示“爱”与“美”的幻灭。

21、简析冰心创作中的“爱”的哲学的内容

1921年发表的《超人》标志着冰心对种种社会问题开出了她的“药方”——这就是“爱”的哲学。《超人》是冰心宣扬的“万全之爱”、讴歌伟大的母爱的代表性作品。《超人》、《烦闷》、《悟》构成了冰心“爱的三部曲”。

冰心的“问题小说”围绕着“爱的哲学”，经历着发展变化，从追寻到宣扬，最后疑信参半，这是冰心小说独特的旋律。

22、简述朱自清散文的特点 最能传达朱自清散文风神韵致的，还是取材于作者一己生活的那些树青、叙事、写景之作。《背影》、《给亡妇》、《荷塘月色》。第一，真挚深厚的感情注入是朱自清散文脍炙人口的最重要原因。

二、情景交融的意境刻画。

三、缜密精巧的构思。

四、清幽细密的语言艺术。朱自清是一位丰富了现代白话文学语言表现力的大师，他的散文有力地证明了取文言而代白话可以写出与文言媲美甚至超过它的精品。

23、庐隐《海滨故人》小说的思想和风格

1925年，庐隐出版了第一部短篇小说集《海滨故人》。“人生是什么”的焦灼而苦闷的呼问成了主潮。在现代文学史上最早表现了女大学生们的生活，她们的思想和追求、苦闷和彷徨，宣泄了接受现代高等教育的女性寻求人生意义和自我价值的心理，流露出强烈的女性意识的现代意识。

风格：

一、自叙传的写法；

二、对女性恋爱、婚姻问题的探究；

三、感伤、哀怨、悲观的抒情。《海滨故人》不以情节的复杂、曲折取胜，而以女性特有的细腻笔触显示出了突出的抒情才能，所塑造的受新思潮洗礼的女性，一方面渴望着个性解放、灵魂的自由，向往狂放不羁、自由自在的生活；另一方面，又不能决绝地冲出传统价值标准的藩篱，对世俗的訾议和非难还不无忌惧，于是只好徘徊歧路，性格染上了二重色彩。自叙传体式袒露自我这一点上，“五四”作家中，男有郁达夫，女有黄庐隐，堪称双璧。

24、郁达夫作者中“零余者”的形象

郁达夫的小说突出表现了“五四”青年对个性解放的追求和被生活挤出轨道的“零余者”的哀怨。《沉沦》和《南迁》中的“他”，《银灰色的死》中的“伊人”，心中交织着个人积郁与民族的积郁，更感到自身的孤凄悲凉，强烈地追求个性解放，追求异性的爱情，甚至表现出某种变态的心理。他们纤敏柔弱的气质赋予了形象相当深厚的感伤色彩。郁达夫的小说还鲜明地表达了爱国主义和人道主义的情怀。

25、简评徐志摩的前期诗作的特点

《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》两集中的前期作品，大多具有比较积极的思想意义：提倡个性解放，争取民主自由，赞扬人道主义，贯穿着爱祖国、反封建、讲人道的思想线索，在一定程度上反映了“五四”的时代精神，格调相当明朗，也比较健康。

一、追求光明与自由的理想。

二、反映社会现实生活。

三、描写爱情体验。

四、歌咏大自然。

26、简析冯文炳小说的思想和艺术特色

对故乡的怀恋和对儿时的记忆，成就了废名创作中最好的作品，开辟了田园小说的别一支系，在冯文炳早期的小说创作集《竹林的故事》中，表现出他对现实社会问题的关注，对乡民命运的同情，较多地留意农村宗法制的存在与解体给乡民生活带来的影响，更突出显示了他艺术风采的则是对一些善良的乡村小人物的关爱、对于和谐幻美的理想世界的孺慕的作品。在关注现实问题的同时，也明显地表现出对乡村风情的欣赏。这种对于乡情魅力的描写在他另一些以描写劳动少女、描写古朴乡野的作品中得到了充分的艺术表现，这些作品展露了乡村劳动女性的本色美，这是废名小说最见精彩的部分，也是他笔下最为丰满的人物形象。

1、田园山水之美与人物性情之美的相得益彰，是废名小说的主要夜色之一。

2、对于佳山秀水的留恋，加浓了废名小说的隐逸倾向。

3、意境冲淡而诗情浓郁，是废名把小说当成诗、当成唐人绝句来写，追求独特的意境，独特的神韵。

在结构上，废名的小说大多属于散文化的小说结构。

27、冯至《十四行集》的思想和艺术特色

冯至40年代的创作集中于对十四行诗的创作探索，出版了《十四行集》。作品思想上更为深沉，艺术上也更纯熟，代表着十四行体在中国的最高水平，是中国十四行诗成熟的标志。《十四行集》的艺术视野相当开阔，思想认识更为深刻，诗人更加关注国家、民族、人民的命运和人类、宇宙的根本问题，表现了对诗情哲化的追求。

在形式上，冯至的作品大多采用半格律体，诗行大体整齐、大致押韵，节奏舒缓，音韵柔美。

28、李金发的象征主义诗歌艺术

李金发被称为“诗怪”。象征主义诗歌作品，大都歌咏爱情、礼赞自然、描慕异国风情，传达了诗人内心的苦闷、惆怅，表达了现实与理想的矛盾冲突；他在表现这种思想与情绪时，大量采用了法国象征的艺术技巧，以意象营构为中心，以象征、暗示为基本手法，以奇特的观念联络，跳跃、空白的词语组合，曲折有致地加以表达。

29、简析长篇小说《腐蚀》的思想和艺术成就

1944年，茅盾创作了长篇小说《腐蚀》，旨在暴露国民党法西斯特务统治的黑暗，作品以1940-1941年的重庆为背景，通过主人公赵惠明的生活经历和复杂的心理历程，抨击了国民党特务组织推行内战、破坏抗日的丑恶行径，同时讴歌了小昭、k和萍以及《新华日报》为代表的进步正义力量。赵惠明这个人物具有两重性：一方面是堕落，另一方面她又没有完全泯灭人性，企图走一条自新的道路，小说采用了心理分析的方法，形成了有别于茅盾其他作品的心理现实主义特色，形式（日记体）与内容（心理分析）的有机融合，使这部小说成为茅盾40年代创作的高峰。

30、简析茅盾《农村三部曲》的思想艺术成就

《春蚕》、《秋收》、《残冬》以三部曲的形式深刻地反映了中国农村阶级矛盾的日益深化，农民迅速破产的悲惨命运以及他们定会走上反抗道路的历史必然。

《春蚕》通过“丰收成灾”的悲惨事实，揭示出帝国主义经济侵略给中农民带来的民族灾难，老通宝是受封建旧意识毒害很深的老一代民形象。多多头却是一个正在觉醒之中的中国新一代农民的形象化身。《春蚕》是一幅具有浓郁的江南水乡风土人情味的风俗画，作品中的景物描写自然优美，在工细的笔墨中又有着深刻的象征意蕴。作者还用极为细腻的笔描写了养蚕的程序、礼仪等民俗风情，为烘托任务的心境作了殷实的铺垫。

31、简析寓言体小说《猫城记》

《猫城记》（1932）写一个漂流到火星上“猫国”里的机师在猫国都城的所见所闻，在科幻小说的外衣寄寓明显的政治讽刺意旨，为一个行将没落的社会（实指当时的中国）写照。作品借猫人丑恶行径的描写，对中国这个古老民族的劣根性作了淋漓尽致、痛心疾首的剖析，并间接地抨击了国民党政府内政外交的腐败、无能；后半部分，对革命力量进行了不正确的嘲讽，《猫城记》在思想倾向上的复杂性和艺术表现的特异性，使它长期以来引起不同的评价。

32、简析老舍小说的“京味”特色

1、鲜明突出的“京味儿”，是《骆驼祥子》的一大特色。北平下层社会洋车夫“门派”，婚礼民俗的交代，使小说透出特有的地方色彩。

2、“京味儿”还强烈地体现在小说语言上。老舍采用经他加工提炼的北京口语，生动鲜明地描绘了北京的自然景观和社会风情，准确传神地刻画了北平下层社会民众的言谈心理，简洁朴实、自然明快，表现了老舍是一位致力于民族化的语言艺术大师。

33、巴金早期小说的思想艺术特色

巴金既是一个无政府主义的信仰者，又是一个反帝反封建的文化战士。他崇尚个性的绝对自由，追求高尚但抽象的道德人格，对黑暗的社会现状采取彻底的反抗态度，写青春的毁灭，死亡的痛苦，恐怖主义者在暴利中毁灭敌人也毁灭自己的同归于尽。第一步带有传色彩的中篇小说《灭亡》，年轻的无政府主义者杜大心的形象。

34、巴金小说创作风格的演变

《灭亡》和《寒夜》，正是巴金风格演变的两极标志。早期应该是1929年到1941年，后期应该是1942年到1949年。早期的创作作品的题材、人物细节甚至语言都成为次要的因素，都是为发泄作家的情感服务的。后期感情由浮躁转向沉静，在表现与现实生活浑然一体的艺术境界中追求至善至美。创作风格稳定下来，应该是以1942年初发表的小说《还魂草》为标志的。

35、分析觉新的形象

觉新首先是一个懦夫，同时又是一个清醒地认识到自己悲剧性命运的懦夫。“五四”新空气使它清楚地认识到封建家庭制度必然崩溃的命运，他本身又是这一行将崩溃的家庭制度的产物，他整个人是属于这个制度的，“长房长孙”受到的封建教育和个人道义责任，都不允许他走向新生。他不得不去做它的帮凶。他也付出了惨重的代价。觉新的悲剧，是封建末世一部分知识分子的悲剧，对于现代中国的某些知识分子说来，是具有很大概括力的。

36、简评沈从文的短篇小说的三种基本文体形态和结构

沈从文创造了三种基本文体形态。一是描述湘西与都市下层人物日常生活与命运的写实故事，如《丈夫》。二是根据民间、宗教故事创作的浪漫传奇，如《神巫之爱》；三是嘲讽、抨击现代都市“上等人”所为“文明”的讽刺小说，如《八骏图》等。其次，在文体创作上沈从文追求文体结构的千变万化，全部短篇中几乎找不出两篇结构相同的作品来。无定格则自成一格，这是沈从文文本结构创作的秘诀。

37、简评《湘行散记》和《湘西》的思想艺术特色

首先，《湘行散记》与《湘西》表现着作者炽热的本土性。书写湘西的历史与现实揭示出“官”与“匪”是给湘西带来无穷灾难的祸根。其次，这两本散文集表现着作者鲜明的本族性。为苗族人民仗义执言。此外，作者继续造他的“希腊神庙”，进行着爱欲即为生命、生命契合自然的人性的哲理思考，表现了沈从文独特的、原始主义的人性思想。本土性、本族性以及人性的哲理思考，这些水沈从文散文表现“自我”的主要方面。在艺术上有着显著的特色，第一，作者以“我”的见闻与行动作为叙写线索，第二，沈从文的散文是小说家的散文，融进小说的任务对话与细节、情节的描写，往往形成小说的情节性与情境氛围。第三，作者的抒情呈现出多种多样的姿态。

38、曹禺剧作的艺术特色

曹禺剧作结构严谨，戏剧冲突尖锐，人物性格鲜明，语言个性化，且具有动作性、抒情性等特点。其结构之严谨，戏剧冲突尖锐，情节安排之巧妙，无不令人击节赞赏。在人物形象方面，繁漪、陈白露和愫方，更是个性鲜明，具有美学价值，戏剧语言，不仅符合剧中人物年龄、身份、文化教养、情趣爱好和性格特征，而且符合剧情规定的场景和人物心态，内涵丰富。

39、分析陈白露的复杂性格和形象意义

陈白露的性格十分复杂，作者对她享乐主义的人生哲学是采取批判态度的，作者着力写了她玩世不恭、自暴自弃的一面，但也还有“人心未尽”的一面。她的正义感尚未完全泯灭，虽然不能自救，却还想救人。她是个清醒的糊涂人。陈白露已成为鬼影憧憧的社会的寄生物，到头来她只是黑暗的殉葬品。金钱把人性异化了，陈白露悲剧的意义就在于它揭示了金钱统治的社会把一个年轻的女人逼上了自我毁灭的道路。40、简析《北京人》的艺术特色

《北京人》发表于1941年，作者巧妙地运用象征手法，以棺材象征封建阶级的灭亡，同时用虚实结合的手法写了现在、过去和未来的“北京人”，突出《北京人》埋葬旧生活、走向新生活的题旨。《北京人》最突出的地方：一是把人物活动放在古都北平特有的典型环境里来进行考察，生动地描绘了当地的风俗习惯、风土人情；二是对剧中人物的性格作了细腻的刻画，把剧中人物的兴趣、癖好、心态放在中国文化背景下进行了审视。

41、简析现代派诗人卞之琳的诗作特点

1933年开始，卞之琳的诗风明显转向现代派一路，诗由主情向主智转变，克制感情的自我表现、追求思辨美的“非个人化”倾向。诗中闪现的哲学意识明显受西方现代哲学思潮的影响。这些表现在诗中，就是呈现出一种非个人化的、放逐抒情的出奇的冷淡，一种嘲弄式的机敏和一种欲说明的朦胧。将中国诗论中的“意境”和西方现代派所说的“戏剧性处境”相融合的技法追求，平中见奇，突现自己的艺术个性。内里深藏哲理，外现平平无奇，这正是卞之琳诗的他人所难及处。语言奇异搭配，有效地增强了诗歌语言的表现力和诗的意趣。

42、简评蒋光慈“革命文学”的创作成就、意义和缺点 1922年底，蒋光慈离日返国参加“左联”，创造思想有了新的发展。创作了长篇小说《田的风》，是他最后也是最为成熟的一部小说。它写北伐战争中，矿工张进德、李杰提出土地革命的口号，成立自卫队，小说实际上反映了当时农村革命根据地的建立，预示着革命风暴之后的胜利前景。这种对于新事物的及时反映与热烈讴歌，正是蒋光慈创作《新梦》《短裤党》一类作品的先驱精神的继续发扬，显示了蒋光慈文学创作时代性与思想性方面的鲜明特色。

43、简析《二月》中萧涧秋的形象

中篇小说《二月》主人翁萧涧秋是一个追求精神自由度“寻梦者”形象，他在想象中的“桃源”——芙蓉镇教书，便卷入了生活的漩涡。陶岚爱上了他，而他却同情寡妇文嫂。反映出军阀盘踞下的社会黑暗，人们思想的守旧，并以与环境对立的青年知识分子的苦闷追求表现“梦境”之不可求。出色地刻画了萧涧秋这个彷徨的青年形象。富于正义感与同情心，但是他却缺乏信仰，行动往往盲目，个人的生活愿望与现实的不可克服的矛盾上形成了萧涧秋悲剧性的性格。

44、简析《莎菲女士的日记》

丁玲早期的作品，描写的是负着时代苦闷与心灵创伤的叛逆女性，莎菲便是此类叛逆女性的代表。属于五四新思潮圈内的“解放女性”形象。莎菲是一个追求个性解放的女子，她尽情展示自己的个性，享受青春的快乐，幻想着热烈而刺激的爱情与痛快的生活。而生活是如此惨淡，一切都令她厌烦。莎菲的性格充满“对社会的鄙视和个人孤独心灵的倔强。”表现了从传统迈向现代的历史进程中年轻一代女性主体意识的抬头和现代性爱意识的觉醒与守旧社会的激烈冲突。

45、简析《太阳照在桑干河上》的思想艺术特色

第一，它比较真实地反映了1946年“五四指示”发布后到1947年党中央制定《中国土地法大纲》这一历史时期解放区农村的真实面貌。小说描写了土改前夕农村各阶级、各阶层农民的不同心态和动向，描写了工作组进农村后发动群众，组织斗争。

第二，小说围绕阶级关系的变化和土改运动的深入，塑造了一些真实可信的艺术形象。农民形象主要人物有张裕民、程仁等。小说的不足之处在于主观叙述多于事物本身。

46、张天翼小说的讽刺艺术

张天翼小说创作始终直面人生，展现世态，贯穿着反暴虐、反虚伪、反庸俗的讽刺主题。他揭露了绅士淑女们“礼仪廉耻”装饰起来的不过是一个污秽的“禽兽世界”。这类暴露小说充分体现了张天翼的民主立场和深刻的道德情感，说明他是一位勇猛精进的文学新人和左翼作家。还以相当篇幅鞭挞了小市民，包括职员、伙计、士兵的灰色人生哲学和畸零性格。作品善于抓住能揭示人物性格的细节突现人物的灵魂。小说常以漫画夸张手法和轻松谐谑的讽刺笔调去揭示华美外衣下的愚妄和可笑，用笑声来戳破社会的虚伪和丑恶。

47、沙汀小说的创作特色

他善于从自己熟悉的生活经验中找寻创作素材，通过对四川农村世态人情和风俗习惯的描写，反映出人物带地域色彩的性格特征与时代风云，使得他的作品生活性强，而且充满浓郁的乡土气息。往往不直接表露对丑恶现象的看法，而冷峻地对客观现实进行具体的描绘，让反面形象显示出自身的矛盾和荒谬。经常通过对具有喜剧色彩的人物性格的生动刻画，对富于戏剧性的矛盾冲突的深刻揭示，以及运用风趣而口语化的语言使作品洋溢着一种炽热的讽刺力量。他的小说，对中国现代讽刺小说的发展作出了重要的贡献。

48、简析《南行记》的思想艺术特色

《南行记》是一部流浪者的手记，带着若干自传的成分。《山峡中》是中现代的“流浪汉小说”。艾芜的小说一开始带有独特的风采。他们以浓郁的南国风光和边远地区的异域风情为陪衬，以人物在不安定的、多灾多难得流浪生活和殖民地的屈辱生活中倔强求生意志为内核，将写景、抒情、叙事和刻画人物交织在一起，表现出一种昂扬与忧郁奇特兼杂的格调与浪漫的色彩，形成浪漫抒情小说的新范式。

49、田汉戏剧创作的变化

田汉在1922年发表的咖啡店之一夜》、《获虎之夜》都充满个性解放的思想和对封建思想道德的猛烈反抗，表现出强烈的“五四”精神。艺术上则注重人物内心感情的直接和强烈的抒发，重视戏剧氛围与情境的诗意渲染，流露着青春期的感伤，这便是田汉戏剧创作的主要特色。1930年春田汉参加了“左联”的发起和领导工作，1937年是他创作的成熟期，作品取材现实，反映了日益尖锐的民族矛盾和国内社会生活的**，大都洋溢着昂扬的意气，以激情和气势取胜，但在热烈的气氛中也出现了悲剧性的深沉新质。《回春之曲》是田汉本时期影响最大的一个剧本，把对祖国的坚贞和爱情有机糅合起来，使人物心灵的美得到充分的展现。50、简析《五奎桥》

1931年的《农村三部曲》：《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》，是洪深话剧的代表作。《五奎桥》写乡民抗旱，打水船通不过低矮的五奎桥，乡民要求拆桥，周乡绅不让，产生了拆桥与保桥的冲突。青年乡民李全生是反抗型人物，带动乡亲们起来进行以理抗暴的斗争。《五奎桥》是现代话剧中最早正面反映农民反抗地主斗争的优秀剧本。

51、简述林语堂“闲谈体”散文的特点

林语堂主张幽默文学，以“性灵”为名脉，以“闲适”为格调。“闲谈体”散文体式是林语堂在《论小品文笔调》中所提出，“闲适笔调”、“娓语体”同为林氏对西方familiar style一词的意译。它们取材广泛，大多数幽默文章与小品文，却是用极自由的散文笔调，谈天说地，庄谐并用，化严肃为轻松，恰如密友攀谈，全无客套，更无八股气味。林语堂确实创造了一种闲谈式的散文笔调并成为这方面的大师。1933年之成为“幽默年”，1934年之成为“小品年”，便是一个证明。

52、何其芳散文集《画梦录》的思想艺术特点

最能体现何其芳才情和艺术创造力的，是散文集《画梦录》。主要价值在于它对散文艺术的自觉追求与散文的抒情美、形式美的创造上。何其芳的散文致力于“抒情化”散文的艺术探索，重视情调和氛围的创造，往往采用思索者“独语”的语调，复织进多重复和的意象，来传导他奇幻的想象，还经常采用现代派文学建立在通感理论上的词语奇异搭配来创设美妙的新空间，成为时人称谓的“何其芳体”。这些散文是“五四”时期“美文”的一个新进展，直接推动了30年代前半期“抒情散文热”的形成。

53、叶紫小说的战斗性和艺术性

以大革命前后洞庭湖边农村的火热战争为题材，暴露了反动派的凶残，反映了农民苦难生活及其觉醒与奋起。短篇《丰收》及续篇《火》，描写了云普叔一家的生活，揭示了农村中不可调和的阶级矛盾，其主人公都是倔强的，他们怀恋大革命高潮中农民抬头过日子的生活，勇敢地寻求着出路，就是牺牲了生命也在所不惜。叶紫所描写的生活和所赞美的人物，都与农民运动紧密相连，所表现的爱憎感情也特别鲜明和强烈，鲁迅称赞它们说：“文学是战斗的！”叶紫的小说，体现着无产阶级文学的正确方向。他的小说避免了当时一般左翼作家时有出现的公式化、概念化的毛病，而显示出了鞭鞭着痕的真实人生，并形成了属于他自己的以沉郁悲壮为主要特色的艺术风格。

54、简析吴组缃农村题材小说 抗战时期出有长篇小说《鸭嘴崂》和短篇《某日》、《铁闷子》等，都以急剧破产的皖南农村为背景，写出了世道的背离与农民的疾苦。“嫁殇婚”这一野蛮婚俗及当时女子命运的凄苦，《菉竹山房》却能以环境气氛的着意渲染和与这一环境的人物心理来进行艺术化处理，使之高标特立。吴组缃《西柳集》、《饭余集》中的小说，在农村经济破产的严酷背景下，有力揭示了皖南农村各阶层人物为救出自己而做出的种种行为，可称为30年代极精当的世态小说。他的小说形成了一种既凝重又流动的叙事风格，运用方言和口语，使语言既个性化、生活化，又具有浓郁的地方风味。

55、简析小说《八月的乡村》、《生死场》

《八月的乡村》是萧军的成名作，作品从学生出身的萧明带领一群农民、工匠、旧士兵投奔外地的恩民革命军写起，正面描写了东北一致抗日游击队对日、伪军展开的反清略的艰苦斗争，也表现了队伍内部成员之间不同思想意识与作风的矛盾冲突揭示了不抗争即沦为奴隶的严峻真理。由于这种具体、真实、并无讳饰的刻绘，使这部作品具有鲜明的历史性。1935年的中篇《生死场》是萧红的成名作。《生死场》反映的是“九·一八”前后东北农村十余年间的生活。以场面推移的方法，将贫苦操劳的二里半、五婆、金枝几家农户的苦乐悲欢错杂交织起来，从而为东北大地这一片“生死场”写照。在那里，人们受到封建势力与日本帝国主义的轮番碾压，苦不堪言，作品充满着乡恋，对于受难的乡亲和呻吟的土地的博大的爱。作品中关于村民们组织“镰刀会”和后来盟誓抗日的悲壮场面的描写，象征着民族的普遍觉醒，说明中华民族不可亡，也不会亡。

56、《呼兰河传》的思想和艺术特色

《呼兰河传》是一部回忆性、自传性的小说，作者仍以她惯用的散文手法，疏疏落落地写出儿时难忘的记忆，打破了以人物为中心的传统小说模式，而以呼兰城的公众生活和环境为中心，辐射出生活的种种方面，是为整个小城的人情风习作“传”，及其有力地写出了千古相传的封建人世经历的道德观念和习俗对于人们灵魂的惊人锈蚀。实际上也是沉默的国民的灵魂的别传，显示出它巨大的文化含量和高远的思想意义，对于造成祖国贫穷落后的封建宗法制度和传统文化中落后心理积垢的不无悲凉的哲理思考。艺术上，抒情性更浓厚，笔调更是活泼纯熟，叙事写景大都真切动人，揪住人心，创造了一种介乎小说和散文诗之间的可以称之为“萧红体”的新的小说文体。萧红成为我国现代一位出色的“本色派”作家。

57、戴望舒诗歌的前后变化

前期的戴望舒是个感伤诗人。他的第一部诗集《我底记忆》，多是情诗和愁诗。其中，《流浪人的夜歌》正是诗人孤寂心境的艺术写照。《旧锦囊》受到当时的新月诗派格律诗的影响，注重音乐性，句式大体匀称，每节行数相等，诗行整饬，押韵且韵位固定，有的还将就用字的平仄相间，有明显格律倾向。《雨巷》六首，多半正气，注重音乐性。《我底记忆》八首诗，他自己也从 过分追求音律中解脱出来，多用句式、调式灵活自由的散文化手法传达内在的节奏——诗情。第二部诗集《望舒草》，确立了以散文美为主要特征的自由诗体。戴望舒认定“诗的情绪”是诗歌的核心，戴望舒创立了中国式的现代派诗，有东方传统的情感流淌，又有西方现代动荡型心灵感应，对于柔情的眷恋和对于柔和诗风的坚执。1939年元旦写的《元旦祝福》，诗人个人的命运更是和祖国的命运交汇在一起，写出了一些具有强烈爱国精神的沉雄悲壮的诗，使他的诗风又一次出现了新变。《狱中题壁》、《我用残损的手掌》是极宝贵的爱国诗篇。这类诗，从内容到创作方法，已属于现实主义。

58、简述臧克家诗作“意新语工”的艺术特点

藏克家认为诗人的艺术注意力大部分在创意和创词上，他常在人所共见的生说素菜中出奇制胜地开掘新意，并赋予诗以丰美的意象。创词掂量着每一个字、每一个词的色泽和韵味，力求安得妥贴、新奇。他的诗锤炼工稳，有其长处。他的全部艺术追求，可以用“意新语工”四个字来概括。

59、简述《啼笑因缘》的思想和艺术特点

《啼笑因缘》于1929年至30年在上海《新闻报》副刊《快活林》上连载，一时竟有“啼笑因缘迷”。此书叙述一个以樊家树为中心的多角恋爱故事。结构上用技巧在“巧”字上大做文章。作品设置了一系列的连环套式的误会，真所谓“错上加错、越巧越错”。《啼笑因缘》的积极意义在于有一定的反封建色彩。首先，它揭露了封建军阀飞扬跋、穷奢极欲的丑恶面目。其次，出现了一种对豪门抗争的侠义豪情。樊家树与沈凤喜相爱也具有反封建的内容。

艺术上，张恨水是位善于精心编织情节的能手，其次，反霸道、反强权的精神引起了受压迫的市民们的喝彩，最后，作家将缠绵悱恻的言情小说和惊险紧张的武侠传奇融于一炉，又将传统章回小说和西洋小说新技法融为一体，自然就扩大了读者面。60、简述抗战初期的文学创作特点

抗战初期，小型戏剧十分繁荣。《放下你的鞭子》与《三江好》、《最后一计》一起，被当时戏剧界合称为“好一记鞭子”。诗歌创作也相当活跃，唱出了新的“战声”，多以短诗为主，兴起了朗诵诗运动的热潮。高兰的《我们的祭礼》、《哭亡女苏菲》，光未然的《屈原》、《黄河大合唱》等也广为流传。报告文学，丘东平的《第七连》为代表。在通俗文学和戏曲的创作方面，京剧、地方戏、鼓词、快板、相声、数来宝、山歌等，几乎所有的旧形式都被广泛地采用。这一时期大量涌现的小型作品与通俗作品，发扬了文艺为社会现实服务的作用，具有短小、活泼、敏捷、通俗和富有战斗性的特点，迅速而有效地反映了抗战初期轰轰烈烈的时代氛围和社会各阶层的不同表现。61、艾青诗歌的独特风格

在中国现代诗歌发展史上，艾青是继郭沫若、闻一多等之后推动一代诗风的重要诗人。艾青的诗作一方面坚持并发展了革命现实主义流派“忠于现实的、战斗的”传统，另一方面又吸收了象征主义、浪漫主义等诗歌流派的艺术技巧，从而使自由体诗在艺术上达到了一个新的高度，巩固了新诗发展的阵地，推动了中国新诗的健康发展。

他的诗中，1、总是蕴藏着一种深沉而强烈的感情。

2、还十分重视独特意象的创造。在意象中，凝聚着诗人对生活独特的感受、观察与认识。62、简析穆旦诗歌中的“自我”

穆旦的诗持久深入地探索、发现了自我。《我》、《我向自己说》、《自己》等诗中都显示了穆旦对于“自我”的独特探索与发现。穆旦的“我”是生活在混乱而黑暗的现实中的分裂、残缺、矛盾而痛苦中的“我”。穆旦的“我”深深植根于中国现实之中，透露出关注现实人生的倾向。在社会人生的现实中探讨个性，在个体生命的展开中体认现实，遂成为穆旦诗的显著特色。穆旦的自我

自考中国现代文学史题库篇五

第一章

1917-1949年的文学运动和文学思潮 双簧戏：

1、1918年钱玄同和刘半农的双簧戏，正式拉开了这场“文学革命”、“封建复古主义”思潮斗争的序幕。

2、钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来，化名“王敬轩”写给《新青年》编者一封信，再由刘半农写答信王敬轩的信予以批驳，两信同时发表名为《文学革命之反响》，借以扩大文学革命的影响。文学研究会：被称为“为人生”的现实主义文学流派1921年成立于北京，是文学革命后出现的第一个新文学社团。代表作家：周作人、茅盾、叶圣陶、许地山、朱自青、冰心等。重要刊物：《小说月报》、《文学旬刊》理论主张：积极提倡“为人生”的文学主张和现实主义文学思想。主要贡献：它承接了“五四”文学革命的现实主义传统，使之发展成为在中国现代文学史占主流地位的文学思潮。创造社：1921年在日本东京成立，发起人有郭沫若、郁达夫、成仿吾等。主要刊物：《创造季刊》《创造周刊》《创造日》。理论主张：尊自我，重主观，强调艺术是自我表现、内心自然流露；强调文学的本质是感情；强调灵感在创作中的作用。主要表现为浪漫主义特征。新月社：1923年成立，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多等，都是欧美留学生。重要刊物：《晨报副刊》《诗镌》《新月》（后期）闻一多发表《诗的格律》的理论文章，提出诗歌的“三美”主张，即音乐美、绘画美、建筑美。以闻一多、徐志摩为首的新格律诗的创作，称为“新月诗派”。语丝社：成立于1924年，以创办《语丝》周刊而得名。主要成员有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂等。文艺思想接近于文学研究会。《语丝》多发表杂文、小品、随笔，形成生动、泼辣、幽默的语丝文体，对中国现代散文发展作出了重要的贡献。鲁迅说《语丝》的基本特色是“任意而谈，无所顾忌”。

简述文学革命的成就和意义：文学革命批评了“文以载道”、“代圣贤立言”的旧文学观念，宣传了现实主义文学思想。新文学浸透了民主主义、人道主义、个性主义等近代思想。新文学引进了话剧等新的文学体裁，进行了新诗的创建和小说形式的个性，以白话代替文言。文学革命使中国文学从束缚状态走向自由开放，开始向现代化迈进。现实主义文学思潮的特征：鲁迅的小说集《呐喊》、《彷徨》奠定了新文学的现实主义基础。现代最早、成员最广的新文学社团文学研究会，其文学思想基本倾向是现实主义。理论上对文坛发生了重要影响；创作方面，创作了许多现实主义小说，有反映社会问题的“问题小说”和反映现实人生的“乡土文学”。除文学研究会外，当时影响较大的语丝社，基本倾向也是现实主义。欧美现实主义作家及其代表作品，在这时期得到大量翻译。浪漫主义文学思潮的特征：异军突起的创作社，拥有一批创作力旺盛的作家，主干人物有郭沫若、郁达夫等。在创作方面有郭沫若的浪漫主义诗歌集《女神》、郁达夫的《沉沦》。当时最重要的新诗流派之一的新月诗派，就诗歌的主要倾向而言，是浪漫主义的。徐志摩《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》。欧美重要的浪漫主义作家及其代表作品，这时期也被大量翻译。

现代主义文学思潮的特征：中国作家的大多数，选择和接受的主要是现实主义和浪漫主义，但又常吸收现代主义的某些因素于其创作中。象征诗人首推李金发，象征诗的特点：朦胧、含蓄、暗示。无产阶级文学：倡导无产阶级革命文学的是创造社和太阳社。创造社主要人物有郭沫若、成仿吾、冯乃超等；太阳社的成员主要有蒋光慈、钱杏邨等。左联：中国左翼作家联盟（以下简称左联）于1930年3月在上海成立。主要人物有沈端先、钱杏邨、鲁迅、田汉等。鲁迅在成立大会上作了著名的《对于左翼作家联盟的意见》的演讲，是其纲领。主要成就：推动了左翼文艺运动迅猛发展。左翼文学粉碎了国民党的文化“围剿”。左联十分重视理论批评。开展马克思主义文艺理论的传播。开展了文艺大众化运动。文学创作十分繁荣，左联还重视培养青年文学作者。中国诗歌会：1932年9月成立，发起人穆木天、杨骚、蒲风、任钧等。会刊《新诗歌》。诗内容方面提出“歌唱新世界的意识”；形式方面提出“要使我们的诗歌成为大众歌调”。京派：是30年代一个独特的文学流派，主要成员有周作人、废名、沈从文、李健吾等。称之为“京派”，是因为其作者在当时的京津两地进行文学活动。其作品较多在京津刊物上发表，其艺术风格在本质上较为一致之处。主要刊物有《文学杂志》、《文学季刊》、《大公报·文艺》。“京派”的基本特征是关注人生，但和政治斗争保持距离，强调艺术的独特风格。沈从文是京派作家的第一人。京派作家多数是现实主义派，对现实主义有所发展变化，发展了抒情小说和讽刺小说。论语派：论语派是30年代的一个散文流派。主要人物是林语堂。主要刊物有《论语》《人间世》《宇宙风》，以刊登小品文为主，提倡幽默、闲适、性灵。《论语》前期文章尚能触及时弊、幽默中含讽刺。1934年后，讽刺锋芒日益减弱，幽默也流于说笑话。文协：1938年3月，中华全国文艺界抗敌协会《简称文协》在武汉成立。主要人物有老舍、郭沫若、茅盾等。老舍为总务部主任，主持文协工作。文协是全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织。文协的会刊《抗战文艺》是抗战时期历时最长的文艺刊物。

文协的口号是“文章下乡、文章入伍”，这对推动作家参加现实斗争，密切与工农兵群众的联系，起了积极作用。孤岛文学：就时间而言，是指1937年11月上海沦陷至1941年12月珍珠港事变日军侵入上海租界止。这期间曾发生过颇有影响的“鲁迅风”的论争。戏剧特别活跃：于伶《长夜行》、阿英的《碧血花》 七月诗派：因胡风主编的《七月》而得名，以艾青、田间为首，其他有绿原、亦门、曾卓等，主要刊物《七月》《希望》，以抗战现实为内容，以自由体为主要形式。形成贯串抗战和解放战争时期的国统区最重要的现实主义诗歌流派。九叶诗派：是40年代国统区出现的一个具有现代主义倾向的诗歌流派。主要成员有辛笛、陈敬容、杜运燮、杭约赫等。主要刊物有《诗创造》《中国新诗》。他们既忠于时代和斗争现实，又忠于艺术创造。吸收了西方象征诗派、现代诗派的表现艺术和手法。战国策派：活动于抗战中期，因陈铨、林同济等创办的《战国策》而得名。主要成员有陈铨、林同济。文艺上主张以“恐怖·狂欢·虔恪”为创作的“三道母题”。代表作有陈铨的剧本《野玫瑰》，把国民党间谍作为民族英雄歌颂。

第二章

鲁迅

分析《呐喊》、《彷徨》对封建社会、封建思想礼教的深刻批判

小说集《呐喊》和《彷徨》的总主题是反封建，对封建社会、封建思想礼教的揭露批判极其深刻。多数作品描写了封建势力对人民压迫及制造的一系列人生悲剧，主人公主要是农民、知识分子和妇女。阿q、孔乙己、祥林嫂，他们以自己被侮辱、被损害的血泪人生，控诉封建社会的黑暗。如孔乙己身受封建科举制度和等级观念毒害，沦落到下层穷愁潦倒，表现了封建社会人与人之间关系的惊人冷漠。揭示了封建思想道德的“吃人”本质及其对人民群众毒害的深广。如《药》的悲剧是双重封建统治者用钢刀杀害革命者，封建迷信思想使华老栓把人血馒头当药为华小栓，但却治不了病。悲剧在于，华小栓吃的人血馒头，竟是反青革命志士的鲜血做成的。革命者为人民革命而献身，作为人民一员的华老栓并不理解。表现粗群众的愚昧麻木，受封建迷信思想毒害之深。小说既暴露了封建势力造成的人民物质上的“病苦”，更着重暴露了人们精神上的“病苦”，以惊醒“不幸的人们”起来摆脱封建思想道德的枷锁。分析《呐喊》中的阿q、闰土、七斤等农民形象

小说集《呐喊》中的阿q、《故乡》中的闰土、《**》中的七斤，是三种类型的农民形象。他们既有共同点又有不同点：

一、共同点：都受封建势力压迫剥削，却愚昧麻木不觉悟。

二、不同点：闰土是个典型的旧中国农民，勤劳、质朴但精神近乎麻木。他儿童时代机灵、能干，二十多年后，由于社会的压迫使他像个木偶人。七斤是另一类农民形象，虽与外界有接触，但仍然十分愚昧。“辫子**”，使他自己没有辫子而发愁得不知如何是好。这些都表现了农民的愚昧落后缺乏觉悟。阿q是辛亥革命时期的农民典型。他是赤贫的雇农，被地主压迫，他不正视现实，常以精神胜利法自我陶醉，而忘却了自己失败者的悲惨屈辱的处境。

通过阿q、闰土、七斤等农民形象，小说揭示了一个重大的社会矛盾：农民被封建主义残酷压迫剥削，生活极其悲惨；农民精神上愚昧麻木，却没有改变自己悲惨境遇而奋斗的思想和行动。同时也提出了一个重大的社会问题：农民问题。要改变农民悲惨的地位境遇和启发农民的思想觉悟，使农民从封建思想束缚中解放出来进行反封建斗争。简析《呐喊》中对辛亥革命的描写及其思想意义

《呐喊》中对辛亥革命的描写，主要有《阿q正传》的后半部，是侧面描写，写辛亥革命在未庄和县城的影响。

在未庄，阿q受到影响要“革命”了，他的“革命”观中有不少糊涂观念和错误思想。假洋鬼子成为未庄的革命风云人物。在县城，清朝的知县老爷、把总还是原官，但官的名称改了，而且也参加了革命党。这些描写，深刻揭示了辛亥革命的历史教训：对封建势力妥协，使封建势力摇身一变成为革命党，篡夺了革命胜利果实。辛亥革命未能充分依靠和发动广大农民，未能注意启发农民民主主义觉悟。分析评价《狂人日记》的思想艺术及其在文学史上的意义

《狂人日记》的思想是：“暴露礼教和家族制度的弊害”，揭露得异常深刻：揭露了礼教的“吃人”本质。这是对封建礼教和家族制度的最深刻最本质的揭露，是对封建统治者以仁义道德“吃人”的中国几千年历史和文化的最深刻最本质的揭露。揭露了封建礼教毒害之深广。人人“吃人”也“被人吃”。吃人者不仅有封建家族制度象征的大哥；也有妇女和下层人民，他们是受礼教残害最深重的；也有青年和小孩。作品通过塑造狂人形象，表现对封建传统的大胆怀疑和批判精神，也表现出严格的自审精神，寄希望于未来，发出“救救孩子”的呼声。狂人是个具有现代意识的封建叛逆者形象，是清醒的启蒙主义者形象。从上述分析可以看出，《狂人日记》思想上的深刻性和对民族现状和前途的“忧愤深广”的特色。

艺术形式上的主要特点：现实主义和象征主义的结合。现实主义，作品真实地描写了一个患“迫害狂症”者的故事，人物和环境都具有真实性。同时作者运用了象征和暗示等手法，赋予人物和环境以象征意义。运用日记体形式；以心理描写为主，是**的心理描写；简练的白话语言。

文学史上的意义：《狂人日记》是中国第一篇现代白话小说，成为中国文学进入现代的标志：它以彻底深刻的反封建思想，以渗透于全篇的现代意识，显示其现代意义。艺术形式上，西方现代主义方法象征主义的创造性运用，**心理的细致描写，日记体的格式，成熟的白话，具有现代意味。分析评价《阿q正传》的思想及其艺术成就

《阿q正传》是鲁迅惟一的中篇小说。思想上成就之一：小说通过辛亥革命前后中国农村社会典型环境的描写：塑造了辛亥革命时期贫苦农民阿q的典型形象。阿q的主要性格特征是精神胜利法：在现实生活中处于失败者的地位，但不正视现实，用盲目的自尊自大等种种方法自欺自慰，陶醉于虚幻的精神胜利之中。阿q无法清醒认识自己的悲惨的社会地位和命运，做出改变自己境遇的反抗斗争。阿q还受封建正统思想的影响：深恶造反、“男女之大防”。是个集中了较多国民劣根性的艺术形象。阿q革命观中还夹杂着许多落后的观念。阿q形象的塑造和精神胜利法是普遍存在于中华民族各阶层的一种国民性弱点，因此，阿q是一个“现代的我们的国人的灵魂”。

思想成就之二：提出了农民问题，即农民的悲惨的生活境遇和他们缺乏民主主义觉悟的矛盾。阿q过着被剥削、受压迫的生活，但是他缺乏觉悟。作者把阿q放在辛亥革命中考察。他有革命的要求，但是他的革命观中狭隘报复、取赵太爷而代之等糊涂思想，他也没有完全摆脱精神胜利法。小说通过阿q的悲剧，在客观上揭示了辛亥革命的历史教训，提出了民主革命中启发农民觉悟的重要性。

艺术成就：再现了典型环境中的典型人物。如阿q、假洋鬼子、赵太爷等。白描手法的成功运用。如阿q瞪着眼睛说：“我们先前——比你阔得多啦！你算什么东西。”形象地表现了他的精神胜利法的性格特征。作品基本风格是客观叙事的现实主义风格，在写实中又加入了讽刺，如对赵太爷的讽刺是尖锐无情的、对阿q的弱点的讽刺比较温和，是一种哀其不幸、怒其不争的态度。阿q的悲剧性遭遇和喜剧性格，形成小说悲喜剧交融的特色。分析《彷徨》中祥林嫂、爱姑、子君等妇女形象和妇女问题的提出

祥林嫂（《祝福》）、爱姑（《离婚》）、子君（《伤逝》）遭封建社会迫害的妇女，她们对封建主义的压迫有过反抗的行动，但最后都以悲剧告终。《祝福》展示了封建礼教对妇女压迫的深重残酷。作品通过祥林嫂的悲惨遭遇深刻揭示了封建礼教的系统周密、强大深固。从鲁四老爷、四婶到婆婆等这样一个周密的封建观念大网络，封建网络决定了中国妇女的悲惨命运，也无情地压碎了祥林嫂们的一切挣扎努力。

《离婚》中的爱姑，不能忍受那种丈夫另有新欢、叫她走就得离婚回娘家的极不公正的待遇。她的反抗是强烈的，但在七大人装腔作势的威风下终于屈服。《伤逝》中的子君，是另一类型的妇女。她是受过“五四”新文化运动洗礼的知识女性。她说：“我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权利。”这是妇女个性解放的呼声。她以此为思想武器，为自己的恋爱婚姻自由而奋斗，和史涓生建立起小家庭。封建势力的压迫、个性解放思想的局限性是造成悲剧的思想根源。

作品通过这三个妇女形象的描写，揭示了妇女的问题：祥林嫂等的悲剧都是封建社会、礼教造成的，因此妇女解放必须反封建。作品也表现祥林嫂和爱姑都还没有摆脱封建礼教的精神枷锁，她们的反抗缺乏清醒的意识和明确的目标。启示人们：妇女解放，必须自身冲破封建思想的束缚，才能进行有效的斗争。作品通过子君的悲剧说明离开了社会改革，妇女追求个人的自由幸福，是很难实现的。个性解放思想虽有一定的反封建作用，但不能解决妇女解放的问题。分析《彷徨》中涓生、魏连殳、吕纬甫等知识分子形象和在知识分子道路的探索

1、小说集《彷徨》中，涓生（《伤逝》）、魏连殳（《孤独者》）、吕纬甫（《在就楼上》）是基本属于同一种类的知识分子。他们都是新知识分子，接受了民主主义、个性解放等西方近现代思潮影响。

2、涓生为自己爱的权利而勇敢奋斗；魏连殳被人说成是“一个可怕的新党”，常在报刊上“发些没顾忌的议论”；吕纬甫年轻时敏捷精悍认真，敢于在小城封建迷信思想深重的氛围中破坏神像。但是他们的反抗都以失败告终。

失败的原因有两个方面：中国社会黑暗势力的强大，封建传统思想和习惯力量的根深蒂固，因此觉醒者受到的压迫是深重的。

觉醒者自身的思想局限性和性格弱点。涓生、魏连殳、吕纬甫等进行反抗的思想基础是个性主义。这些觉醒者在强大的旧势力压迫下，表现出自私卑怯（涓生）、动摇妥协（吕纬甫）、消沉颓废（魏连殳）。涓生在爱的小舟遭到社会黑风恶浪时，认为最重要的是救出自己，视子君为累赘，终于遗弃子君而造成悲剧。吕纬甫敏捷精悍认真变成现在的“敷敷衍衍，模模糊糊”。魏连殳以躬行所恶来报复社会、世俗的压迫、冷遇，却陷入更深的精神孤独和痛苦的境地，以自戕式的毁灭宣告了自己的失败。涓生、魏连殳、吕纬甫等中国近代新知识分子形象及其悲剧，提出了小资产阶级知识分子的道路问题，表明了个性解放、个人奋斗不是小资产阶级的正确道路，应别寻新路。分析评价《呐喊》《彷徨》的艺术特色

艺术特色一：

1、“杂取种种人，合成一个”的典型化方法，人物形象具有深广的社会历史内涵，同时又非常个性化。

2、白描手法，采取“画眼睛”和“勾灵魂”的方法。抓住最能表现人物性格特点的各种特征进行描写。如祥林嫂和子君的神态和眼睛、祥林嫂的三次肖像描写、孔乙己的长衫。挖掘和表现人物复杂的内心世界，写幻觉、潜意识等，深入揭示人物的灵魂。人物语言简洁传神，高度个性化。

艺术特色二：艺术多姿多彩。将浓烈的感情寓于客观的叙事之中为主要特色，但也常有诗意的抒情和以抒情手法为主的作品。主要是以人物的语言和动作来刻画性格，但也不乏对人物心理、幻想等的描写和以心理刻画见长。基本上是悲剧的结局，但在悲剧中常融进幽默夸张的悲剧因素，形成悲喜剧交融的特色，并有以讽刺手法为主的喜剧作品。创作手法以现实主义为主，但也有浪漫主义、象征主义成分。

艺术特色三：注意典型环境的勾勒和环境、气氛的渲染，浓郁的浙东地方风光和民俗民情，使小说成为中国现代最早的乡土文学。

艺术特色四：结构形式丰富多样。小说多截取生活的横断面，以一个或几个生活场景、片段连缀而成；或第三人称，或第一人称；顺序为主，也有倒叙；多为单线发展，也有两条线索的交叉叠合；体式有日记体、随笔体、章回体、速写等多种；

艺术特色五：以口语为基础，吸取有生命的古代语言，具有简洁、生动的特点。分析《呐喊》《彷徨》在中国现代文学史的重要地位

《呐喊》《彷徨》开创了中国现代文学革命现实主义的光辉传统，表现在：

一、思想方面：它以“直面惨淡的人生，正视淋漓的鲜血”的现实主义精神，如实描写，深入地状写了社会的一切丑恶、罪恶和病根。由于作者站在革命民主主义立场上，因而作品对封建性旧社会的暴露批判，异常深刻，达到过去的文学所没有达到的思想境界。作品渗透着革命人道主义精神，“哀其不幸，怒其不争”。作品凝聚着作者对农民、妇女、知识分子问题的思考，对人民解放和社会改革道路的执着探求。作品从思想革命的角度，侧重描写和揭示封建思想对人民群众的精神奴役和毒害，暴露和解剖民族病态心理，期望中国人民摆脱封建传统思想束缚，改革国民劣根性。

二、《呐喊》《彷徨》的重要地位还表现在艺术上的杰出成就。作者在民族生活的土壤上，博采众长、融会贯通，从而丰富了中国文学的表现手法，开拓了多中创作方法的源头，革新了中国短篇小说的结构形式。分析鲁迅杂文的思想特色

鲁迅杂文以“文明批评和社会批评”为主要思想内容，由此构成鲁迅杂文的两个思想特色：

一、批判性（战斗性）。对封建旧文明旧道德的批判，如《我们现在怎样做父亲》《我之节烈观》中批判封建父权、夫权、妇女节烈观等等。后期杂文增加了批判资本主义文明，半殖民地都市等方面的内容。暴露和批判国民劣根性，对卑怯、保守等国民性作了深刻的剖析。社会批评的内容更为广泛，如对社会的一切黑暗，统治者的凶残，帝国主义的罪行等都予以猛烈抨击。这种批判，具有战斗的现实意义。

二、深刻性。鲁迅的杂文对各种问题的论述，都极其深刻，富有辨证哲理。如《灯下漫笔》中揭露中国几千年的历史是“暂时做稳了奴隶的时代”和“想做奴隶而不得的时代”的循环，这从人民的社会地位和心理对中国历史所做出的本质性论断，是何等的深刻。《拿来主义》中批判封建闭关主义，论述国家民族应对世界采取开放态度，以及开放的意义和方法，见解精辟。分析鲁迅后期杂文的思想特点

鲁迅后期杂文在思想内容上的特点：

一、政治斗争和时评的文字增多了。杂文广泛揭露批判了日本帝国主义和国民党的罪行。

二、对旧中国社会、文明进行了更广泛的批判，对帝国主义奴化思想和半殖民地都市种种

病态心理现象也予以深刻剖析。

三、后期杂文更为深刻有力，表现在：把历史批判和现实批判相结合。批判现实时，深挖坏种祖坟，批判封建历史时，紧密结合现实斗争，如《病后杂谈》等。辨证分析各种问题。能运用阶级观点分析问题。如作者后期能运用阶级分析揭示国民性在不同阶级阶层身上的不同表现，以及国民劣根性形成的社会原因，并对比民族性优点作了开掘和发扬。

四、后期杂文表现出一种革命乐观主义精神。如《中国无产阶级革命文学和前驱的血》纪念左联五烈士。分析鲁迅杂文的艺术特色 鲁迅杂文具有很高的艺术性

一、形象性

1、善于以比喻和具体生动的事例，来论述抽象的道理，使说理形象化，把逻辑性和形象性和谐统一。如《拿来主义》中以“大宅子”比喻中外文化遗产，以人参、鸦片比喻精华、糟粕，形象的说明了对文化遗产要批判继承。

2、创造了类型形象，如叭儿狗、蚊子等类型形象，概括了社会上某一类人群的某种普遍性特征，用比喻、白描等方法创造出来，简练传神。类型形象具有典型力量。

二、抒情性。鲁迅强调作家应当有分明的是非和热烈的爱憎，像《纪念刘和珍君》《为了忘却的纪念》情文并茂，情感浓烈。

三、把社会上公然的、常见的、不以为奇的，但却不合理事物，加以精练、夸张予以辛辣的讽刺。

四、杂文文体多样，有抒情散文、叙事散文等。其风格也多姿多彩。结构严谨论证严密；三言两语，尖锐锋利。但多样而又统一，作为鲁迅杂文主要风格的，是切实锋利，精练泼辣，似匕首投枪。

五、语言鲜明生动、机智幽默，常有包含深刻哲理的警句。好用反语，常“以子之矛攻子之盾”，充满幽默感。简析《故事新编》中的古人形象

小说塑造了各类古人形象：古代神话传说中的英雄形象，如 《补天》中的女娲，《奔月》中的后羿。历史是上“中国的脊梁”，如《理水》中的大禹，《非攻》中的墨子。复仇英雄形象，如《铸剑》中的复仇英雄眉间尺和宴之敖。讽刺性的人物，如《出关》的老子，《起死》中庄子。简析《故事新编》的艺术特点

1、“取一点因由，随意点染”，即作品中的重要人物和重要事件，都有文献可考，但又不受文献束缚，在把握古人古事精神的基础上，进行艺术想象和虚构。如《铸剑》原文献只简略记叙复仇故事，鲁迅则着重于性格刻画，这是出自作家在文献基础上的想象和加工，从而创造了一个有性格发展过程的真实丰满而又富有浪漫色彩的复仇者形象。

2、《故事新编》的创作方法，有现实主义、也有浪漫主义。如《铸剑》是一浪漫主义之作，其中虽有现实主义的描写，但作为主要倾向的，是以丰富的想象，离奇的情节等手法，塑造了眉间尺和宴之敖两个复仇者形象。

3、古今交融的艺术特色。以古人古事为情节为主，但也掺进了一部分现代生活内容。如《补天》中女娲腿间的“古衣冠的小丈夫”，《理水》中的文化山上的学者等。这些现实生活内容，暴露和讽刺了现实的种种黑暗面，增强了作品的战斗性。作者还常使这些人物说些现代语，如“时装表演”、“莎士比亚”等。简析《野草》的思想内容

一、《野草》的较多篇什，虽然流露出彷徨、苦闷等情绪，但着重表现的是黑暗重压下的战斗、追求、牺牲精神。如《秋夜》中枣树的韧性战斗精神，正是鲁迅精神的富有诗意的形象表现。《这样的战士》中战斗显得英勇而悲怆。战士面对“无物之阵”这样的“绝望的抗战”反映了鲁迅的思想矛盾，也更体现了鲁迅的清醒执着，永不停息战斗的坚韧意志。《过客》中反映了在人生长途中战斗、探索的艰苦和矛盾，但不停顿地向前走，对旧社会绝无留恋的态度。

二、《野草》重点在袒露内心的矛盾和苦闷彷徨，展示了理想与现实、光明与黑暗、希望与绝望等等痛苦而激烈的内心矛盾，更显示了鲁迅严于解剖自己的精神。如《影的告别》中“彷徨于阴暗之间”的回环反复的语句，传达出内心斗争的深刻。《希望》希望与绝望的激烈矛盾。《墓碣文》自我解剖艰难痛苦。

三、以辛辣的讽刺针砭圆滑的处世哲学、无聊的围观等病态心理以及黑暗丑恶的社会世态，或以沉痛的笔刻画群众的冷漠麻木。简析《野草》的艺术特色

1、《野草》的多数篇什在艺术上采用象征主义的方法，以创造又物质感的形象来表现复杂的内心感受。例：人物如过客；自然景物如天空、枣树都是象征性形象。作品中的故事也都具有象征性形象。

2、艺术构思奇特，写梦境的作品有9篇，创造了许多非现实性的形象和境界：如影和人的告别。

3、《野草》的艺术境界奇幻、神秘，但表现的是现实性的内容。

4、《野草》的语言精致形象，饱含诗情，具有音乐美、绘画美的特点。简析《朝花夕拾》的思想内容和艺术特色

思想内容：描叙了作者从童年到壮年时期的某些生活片段，具有传记意义。勾勒了从清末到辛亥革命时期的若干社会生活风貌，是一副副世态图和风俗画。贯穿全书的，是强烈的反封建精神和对封建教育、道德、顽固派的批判。展示了洋务运动和辛亥革命的某些历史真实，揭示了极为深刻的历史教训。

艺术特色：十分注意人物刻画。作者运用白描和画眼睛的方法，创造了许多性格鲜明的人物形象。如《藤野先生》中的藤野先生；《范爱农》中的范爱农。文体不很一致。如《狗·猫·鼠》《二十四孝图》《无常》三篇夹叙夹议，描述往事也批判现实穿插交织，有较多的杂文笔法。《藤野先生》《范爱农》重在写人。融叙事、抒情、议论于一炉，以深沉的感情记事怀人，以白描和画眼睛的方法刻画人物，在往事追叙中闪耀着社会批判的锋芒。简析《朝花夕拾》的人物形象

一、作为叙事散文，十分注意人物刻画，尤其是写人散文。人物性格鲜明，如长妈妈朴质、愚昧，范爱农耿直古怪，藤野先生严谨认真。

二、刻画人物方法有：运用白描和画眼睛的方法。如范爱农眼球白多黑少。如实描写，如写藤野先生衣着马虎等。饱含感情，常有凝练的抒情文字。

三、全书贯穿的人物形象是“我”——作者自己。“我”从充满童心的孩提时代，到身受封建家长制迫害而萌发叛逆思想，离家出走，成为爱国青年等。既具有传记意义，又因注意性格刻画，“我”又是个十分成功的艺术形象。

第三章

郭沫若 分析评价《女神》所表现的“五四”时代精神

《女神》是“五四”狂飙突进精神的典型体现，它的思想内容集中在如下三个方面：

一、个性解放的强烈要求。在文学上，要求张扬自我，尊崇个性，以自我内心表现为本位。个性解放的呼声通过对“自我”的发现和自我价值的肯定表现出来。如：《天狗》中的“天狗”这种冲决一切罗网、破坏一切旧事物的强悍形象，正是那个时代个性解放要求的诗的极度夸张。《浴海》的自我形象，同样是实现自我个性解放的诗的宣泄。这种个性解放的要求不仅仅着眼于个人本身，诗人将个体的解放作为社会、民族、国家解放的前提，将它们融合为一体。《地球，我的母亲》中可以看出他个性解放的要求呈现出了劳苦大众利益的一致性。

二、反抗、叛逆与创造精神的歌唱。反抗、叛逆表现在：《女神》诞生之时整个中国是一个黑暗的大牢笼，这激发了诗人反抗的、叛逆的精神。如：《凤凰涅磐》中的凤凰双双自焚前的歌唱，对朽败的旧世界作了极真切而沉痛的描绘。凤凰的自焚，乃是与旧世界彻底决绝的反抗行动，是叛逆精神的强烈爆发与燃烧。《我是个偶像崇拜者》中诗人表白崇拜自然界与社会界一切象征生命的事物，来否定一切人为的偶像，一切扼杀生机的旧传统，表现出对封建权威的极度蔑视。《匪徒颂》将列宁、罗素、尼采等人一起赞颂，表达了自己要步其后尘挺身反抗的坚决意志。

创造精神表现在：

1、《立在地球边上放号》中相信不断的毁坏和不断的创造正是万物万事发展的法则。

2、对20世纪科学文明的讴歌，如《笔立山头展望》。

3、对于大自然的神奇力量的歌唱，诗人笔下的大自然被充分的人化了。如《晨安》《光海》。

三、爱国情思的抒发。从《女神》中的《炉中煤》的年轻女郎，《凤凰涅磐》中更生的凤凰等形象，不难看出诗人对于祖国的深沉眷念与无限热爱。简述郭沫若小说的基本倾向和创作特色

郭沫若小说的基本倾向是强烈的爱国心和大胆反抗旧世界的叛逆精神。创作特色是主情主义，这种主情主义是属于浪漫主义范畴的，是受到现代主义的影响。如《残春》就是“五四”新文学中最早运用意识流手法的作品。历史小说在郭沫若的小说创作中占有一个特别的位置。他们帮助读者明善恶之分，知兴亡之理。分析《女神》的浪漫主义特色

郭沫若的《女神》是一部浪漫主义诗集，主要特色有：浪漫主义精神。浪漫主义重主观，强调自我表现。《女神》是“自我表现”的诗作，诗中的凤凰等，都是诗人的“自我表现”。诗中的“自我”主观精神，是强烈的反抗、叛逆精神，是追求光明的理想主义精神。喷发式宣泄的表达方式。浪漫主义以直抒胸臆为主要表达方式，诗中的直抒胸臆表现为喷发式的宣泄，《凤凰涅槃》等诗最典型地体现这一表达特点。奇特的想象和夸张。如从民间天狗吞月，想象为天狗把全宇宙都吞了，“如大海一样地狂叫”等。这种极度夸张的奇特想象最能表现强烈的个性解放要求和对旧世界的反抗、叛逆精神。

形象描绘的方式上，具有英雄主义的格调。语言方面，带有强烈的主观性的色彩。一些描写自然的语句中，染上诗人当时的主观感觉。分析评价《女神》在中国现代新诗发展史上的地位及不足

郭沫若的《女神》是开一代诗风的新诗集。这就是它在新诗发展史上的地位。

一、思想内容上。《女神》体现了“五四”时代精神。它彻底反帝反封建和反抗一切旧势力的革命精神，对光明的向往等，是最强烈地体现了“五四”狂飙突进的时代精神。

二、在艺术上，《女神》是中国浪漫主义新诗的开山之作，开拓和形成了浪漫主义新诗流派。《女神》以鲜明的浪漫主义独树一帜。它强烈的感情，伟美的艺术形象等对当时和后来的浪漫主义诗人发生重要影响。

三、在诗歌形式上，《女神》是自由体诗的一个高峰，为诗歌的革新和创造树立了榜样。它完全冲破了旧诗格律的束缚。诗节、诗行长短无定，韵律无固定格式。

不足之处：他把形式的自由强调到绝端的地步，造成有的诗一泻无遗，有的诗过于散文化。有的诗用语造句属于生造，还夹入一些欧化语法。分析郭沫若抗战时期历史剧作的基本思想

郭沫若在抗战时期的历史剧基本思想是：

1、宣扬“舍身报国”的爱国精神，鞭挞卖国求荣的民族罪人。《棠棣之花》叙述的是战国时义士聂政刺韩相侠累的故事。聂政是重义气的侠客，但他刺侠累的行为超出了“士为知己者死”而升华为雪家国“公仇”而舍身报国的崇高行为。《屈原》中的屈原代表的是爱国的政治路线，以郑袖等为代表的卖国路线。剧中的屈原受尽迫害而始终坚持斗争。宣扬“把人当成人”的民权思想，鞭挞了暴君的黑暗暴政。《虎符》写的是姬夫人舍身窃符，窃符后为不辱信陵君名声而自戕身亡。整个剧本贯穿着“把人当成人”的主题思想。《高渐离》歌颂义士高渐离为刺暴君秦王不惜牺牲个人性命的英雄气概，宣扬了“除掉暴君”的思想。分析郭沫若历史剧的悲剧精神

以正义力量对垂死力量的对比悬殊的勇敢抗争及其过程中身历的磨难与痛苦。如屈原经常使人物处于两难处境，来创造浓郁的悲剧情境，从中展示正义人物人格与道义的美。如聂嫈在扬弟英名与自取灭亡上的现实矛盾等。这些历史剧充满着悲壮的情绪，标志着中国现代悲剧艺术的新进展。分析《屈原》中爱国诗人屈原形象

郭沫若的历史剧《屈原》塑造了战国时代楚国的政治家爱国诗人屈原的光辉形象。他的性格特征是热爱祖国人民、坚贞不屈、勇于和种种危害国家的邪恶势力作斗争及诗人的气质。屈原的政治主张是面对强秦的侵略，联齐以抗秦。为此，遭到了南后的迫害，南后以“淫乱宫廷”的罪名使他罢官。在险恶的政治环境中，屈原不是为个人荣辱，而是为国家的前途忧虑。他愤怒痛斥张仪。屈原的斗争使南后老羞成怒，进行更的迫害，把屈原关在庙中，并阴谋毒死他。屈原忧国忧民的强烈情感，想火山岩浆。写出了震撼人心的“雷电颂”，“雷电颂”是对黑暗势力的愤怒诅咒，是对毁灭黑暗势力的光明与力的歌颂。表现了屈原崇高的内心世界：痛恨黑暗、追求光明，不屈的斗争精神和诗人的气质。结尾屈原随卫士到汉北人民中间去，寄托了作者的美好愿望。简述《屈原》的浪漫主义特色和诗情

作者大胆地提出了“失事求似”的历史创作原则，如剧中将屈原坎坷的一生浓缩在一天里展开，创造了婵娟形象，以“淫乱宫廷”向屈原问罪等等，都参合着作家的大胆的艺术想象，艺术真实与历史真实的统一。

根据历史可能性的原则舍弃了人物某些非必然的生活情节而突出其精神，从而将人物理想化。如屈原潜到汉北以图再起。喷发式的感情表达方式和大开大阖的戏剧冲突的结合，如《雷电颂》。简述《屈原》的现实战斗意义

《屈原》作为具有浪漫主义特色的历史剧，其主题则是富有战斗性的。因此抗战时期的现实，和屈原时代的历史有着惊人相似之处。这表现在：剧作中屈原坚持齐楚联盟团结抗秦，反对强秦妥协的精神，具有坚持抗战，反对妥协；坚持团结，反对分裂；坚持进步，反对倒退的现实意义。屈原的诅咒黑暗、呼唤光明的“雷电颂”，更是喊出了国统区人民的心声，产生了强烈的社会反应和效果。

第四章

1917年-1927年的文学创作

分析评价《尝试集》的思想和艺术形式及其地位与不足

胡适《尝试集》的大部分作品是与主张科学民主、反帝反封建的新文化运动和文学革命基本一致的。

主要思想内容：反对封建专制，向往民主自由，针砭时政，揭露军阀，如《威权》贯注着对封建礼教和伦理道德的否定、批判，如《孔丘》。表达了资产阶级个性解放的时代要求，如《上山》，表达对劳动者人道主义的同情、悲悯，如《人力车夫》，流露出作者的爱国主义的感情，如《尝试篇》，对积极进取精神的赞美

艺术形式：明白清楚，讲求“可懂性”。一扫旧诗词雕琢粉饰是白话诗迥异于旧诗词的一大创新。平实、冲淡的意境。如《一颗星星》等平实的语言，常见的事物，含而不露的情调，展示出各自的韵味、意境。托物寄兴。如《乐观》化用“野火烧不尽，春风吹又生”的诗意，而以“树”为喻，表达不畏摧折、终将获胜的信念。在诗形和用韵上，句不论长短，声不拘平仄，音节自然，用韵自由。

地位在于：最早尝试用白话写诗，思想倾向上与新文化运动，文学革命向一致。冲破旧诗律绝体的束缚，自创新制，是他的“诗体大解放”理论的实践。胡适是白话自由体诗的开创者，《尝试集》作为第一部白话自由体新诗集，在中国现代诗歌史上具有开创性的地位。正因为是“尝试”，胡适的诗艺还不免幼稚，有明显的不足：一些作品还未脱旧诗的窠臼，散发出“缠脚时代的血腥气”；缺乏想象力，较少余香与回味；重理轻情，有些诗平铺直叙。胡适的“尝试”有勇，而创造无力。分析评价周作人小品散文的艺术特色与风格

周作人的小品散文以“平和冲淡”见称于世。主要艺术特色与风格有：取材广泛，不拘一格，具有相当浓厚的趣味性和知识性。今人古籍、伟人平民等无所不谈。充分体现了语丝派自由随便、无所顾忌的创作态度以及作者本人的广见博识。恬淡从容，真率亲切。写法随便，不矫揉造作，笔调自然流畅，舒徐自在。如《乌篷船》以致友人书的形式，介绍故乡的风物，态度亲切随便，在不知不觉中洋溢着乡情和野趣，在潜隐中透露出深厚真挚的故土之恋。简素质朴，庄谐并出。含蓄耐读的“简单味”，有一种寓庄于谐、寓谐于庄。平和冲淡的艺术风格。分析评价《倪焕之》的思想和艺术

《倪焕之》是叶圣陶惟一的长篇小说。小说通过倪焕之形象的塑造，比较完整地写出了中国知识分子从辛亥革命到大革命失败这一历史时期的追求与遭遇。小说展示了倪焕之性格发展的三个阶段：

倪焕之是一个小学教员，他抱着“教育救国”的思想。他认为，改革社会在于人，而造就理想的改造社会的人在于教育。他有一套改革教育的思想，但真正实验时却受到社会恶势力的阻扰。但它的最终失败，却是因为理想化教育出来的学生，进入社会后很快被那个社会同化，教育救国的理想破灭了。倪焕之觉悟到改造社会，要走有组织的群众斗争的道路。他从农村到了上海，参加了“五卅”运动。大革命失败后他忧愤而病死。倪焕之道路，说明教育救国、个人奋斗道路不能改造社会，必须走集体主义、群众运动的道路。这是作品重要的思想成就。

《倪焕之》在艺术上充分体现了叶圣陶的现实主义创作特色：真实自然、富有生活气息。人物形象生动鲜明，风光习俗，以工笔细描。分析叶圣陶现实主义小说的特色和风格

冷静观察和客观描写。“意”常见于言外，“情”不外露文中，如《多收了三五斗》作者对农民的同情深深地潜伏在不露声色的笔致后面。同情与讽刺兼备，是作者对小市民知识分子用笔的基本特色。对于潘先生等主人公，作者看不惯他们的怯弱、自私自利，不由得要刺他们一下；但他也深知他们的甘苦，造成他们这些不良表现的原因是复杂的，有时他们自己也不能掌握自己的命运。这样既有讽刺，又有同情，于是讽刺也显得温婉。

结构多变，讲究结尾饶有余味。如《倪焕之》以一个人的遭遇为纵线；《多收了三五斗》无一中心人物，颇有散文风。《多收了三五斗》《潘先生在难中》等不少小说结尾的艺术匠心，尤见功力。

语言平实、纯正。叶圣陶的文学语言没有“五四”作家常有的欧化气味，为中国现代汉语的规范、健康做出了不可磨灭的贡献。

简析叶圣陶“教育小说”的思想内容和特点：叶圣陶以教育界、以学校生活为题材创作的小说叫“教育小说”，主要思想内容有：暴露旧中国教育界黑暗的内幕，并透过教育界而把批判的矛头指向整个旧社会。如《一篇宣言》暴露反动当局对教育的迫害。严峻的解剖与审视知识阶层。名篇如《潘先生在难中》里的潘先生，写出了知识分子灰色卑琐的人生和自私软弱的性格。展现教育知识分子身上出现的革命反抗的一面。如《抗争》中的郭先生、《城中》的丁雨生。在中国现代作家中，像叶圣陶这样多方面地、深刻地、成功地描写教育界的种种现象和心态者，并无第二人可与匹敌。叶圣陶是新文学史上最早和最有成就的“教育小说家”。简析许地山早期短篇小说的特点

浪漫主义倾向和现实的内涵，外表浪漫实质写实。异域色彩、宗教氛围、爱情线索使他的作品具有浪漫主义色彩。借异域写故土，宗教氛围和爱情线索中常暴露现实社会的冷酷无情。思想和人物性格的复杂性。思想复杂性表现在他作品中的爱国民主意识、人道主义思想和宗教宿命倾向的矛盾；人物性格复杂性，如《缀网劳蛛》中尚洁，《商人妇》中的惜官，在逆境中，她们既有沉稳坚毅积极乐观的一面，也有宿命倾向的消极面。

简析许地山早期小说的浪漫主义倾向：许地山早期小说浪漫主义倾向有三要素：异域色彩。故事背景多为缅甸、印度、等南亚、东南亚国家，南国的自然、人文，风俗等使作品具有浓郁的异域色彩。宗教氛围。既描写了许多宗教习俗和活动，更着重描写了具有宗教信仰的主人公的出世精神。爱情线索。情节上，几乎都贯穿着一条爱情、婚姻的线索。简析许地山后期小说《春桃》等作品的现实主义特色

许地山后期小说改变了早期小说的浪漫倾向，走上了切实的现实主义道路，代表作为《春桃》《铁鱼的鳃》。

1、《春桃》刻画了一位下层劳动妇女春桃，在命运恶浪的捉弄前稳健地驾驶着人生之舟。战乱使春桃的生活中同时出现两个男人，这位朴实坚强的劳动妇女作出了自己勇敢的选择，在“我是我自己的”的信念下，她和两个男人开起了三人公司，以自己的意志支配自己的命运，表现了劳动者在生活的重压下“相濡以沫”的高尚情操和道德准则。下层劳动者的真实描写，自尊自强的劳动女性的塑造，显示了作品以现实主义为特色。

2、《铁鱼的鳃》以报国无门的科学家雷教授的不幸遭遇、不幸结局为基干，把批判的矛头指向国民党当局的卖国政策，既歌颂了雷教授的爱国热忱，又暗示了“科学救国”纯属幻想。《春桃》《铁鱼的鳃》以切实的现实背景和鲜明的时代色彩，改变了人们对他初期小说的观感，从浪漫传奇转向客观写实。简析许地山的散文集《空山灵雨》的思想和艺术

对人生哲理的玄想，是《空山灵雨》的基本内容。“生本不乐”的佛教多苦乐观，他悠怨地对“死”的礼赞，流露出许地山思想的迷惘和矛盾。

平民主义的礼赞，如《落花生》它以质朴无华的语言，写质朴无华的落花生是“有用的，不是伟大好看的东西”，自然地引发出为人的道理：“人要做有用的人，不要做伟大、体面的人”。

夫妇情感的抒写，写闺房之趣相思之苦，透露出性爱有信仰、人性与佛性的冲突，以及二者由共处到对抗的经路，而以人本主义对禁欲主义的胜利表明了作者终于弃佛入世的心路历程。

艺术：“空”与“灵”的韵味境界，上《空山灵雨》在艺术上的独特造诣。不少作品都带着若隐若现、朦胧、洒脱的语言蕴含着破费咀嚼的玄理思辨。简析王统照的长篇小说《山雨》的思想

《山雨》是王统照最重要的长篇小说，它主要思想有：

1、《山雨》倾注着作者对故乡的深情。展现了当时北方农村在政治腐败、经济崩溃的双重阴影下广阔的生活图景。作品通过对中农奚大有一家悲惨生活的描写，把农民对故土的依恋、离乡的无奈和流入城市寻求生活的艰辛一一写出，在动荡的社会背景下画出了一幅新时代的“流民图”。

2、对农民心态的细腻体察与表现。奚大有是个安分、憨直的农民，农村崩溃的现实，使这个依恋乡土的农民一步步离开了乡土，同时也一步步走上了反抗和觉醒的新路。简析王统照小说创作的风格

纵观王统照从20年代前到40年代的创作历程，可以看到，他的艺术风格有着比较明显的数度转变，而对于象征的艺术手法，他始终都未释怀。以《沉思》为代表的早期小说，以女人体模特儿象征艺术之美。作者的暗示和象征往往失之虚玄。《沉船》的象征意味比起《沉思》多了点凝重。

现实主义的力作《山雨》标志着王统照从早期的象征趋向写实的重大转变。《山雨》展现的广阔生活画面正是当时中国现实“山雨欲来风满楼”的象征。写实与象征较为融洽的结合 简析冰心的“问题小说”的发展

1、“问题小说”起步，表现了探究人生意义的热忱。代表作《两个家庭》《斯人独憔悴》揭露了“旧社会、旧家庭的不良现状”。

2、宣扬爱的哲学。如果说初期“问题小说”只是问病源，不开药方。《超人》则标志着冰心对种种社会问题开出了她的“药方”——这就是“爱”的哲学。《超人》《烦闷》《悟》构成了冰心“爱的三步曲”，爱的核心是“母爱”。

3、冰心的思想中萌发的某种阶级观念。《分》将教授与屠夫的孩子从同一个产院的婴室“分”道扬镳的不同前途加以比照，透露了作者思想中开始萌发的某种阶级观念。简析诗集《繁星》《春水》的思想和形式

思想：《繁星》《春水》主要内容是对母亲、童真与大自然的讴歌。母爱、童真与自然之美已融为一体。冰心以最炽热的语言讴歌母爱，把母爱宣扬为至诚至大、至高至上的伟力，把母亲宣扬为孕育着一切的“万有之源”。作者视儿童为世界上最纯真、最可爱的朋友，以童真之美反衬社会之丑恶及世风的堕落。对大自然的礼赞，也与作者对母爱的宣扬一脉相承。

艺术：受泰戈尔的《飞鸟集》、日本俳句的影响，小诗多是以一至四行的体式抒写个人即时的感兴，托物喻理，常以哲理入诗。简析《寄小读者》的思想和形式

思想：《寄小读者》是冰心著名的通讯体散文集，也是一本儿童文学作品。内容是叙写她赴美留学旅途中及在美国的生活，贯串的是对母亲、童真、大自然的礼赞和热爱眷念祖国的感情。除这“三爱”之外，爱祖国是《寄小读者》的重要内容。爱国主义把她诗文中的“三爱”升华到更高的层次。艺术：《寄小读者》满贮诗情，写景如画，艺术上具有抒情诗、风景画的特色。

分析评价冰心创作中“爱”的哲学的内容

冰心的文学创作是多面的，小说、诗歌、散文，都取得了相当的成就，尤其是散文。而贯串于她的文学创作的，是“爱”的哲学。冰心的“爱”的哲学，其内容包括母爱、童真、爱自然、爱祖国。母爱、童真、大自然三者以母爱为中心而有内在联系。童真是母爱的自然延伸，爱大自然与母爱也一脉相承。冰心的爱国主义也和母爱、亲友之爱，对祖国河山之爱密切相联。

“爱”的哲学是冰心文学创作的基本思想内容。

冰心文学创作中的“爱”的哲学具有净化人的心灵、陶冶人的情操以及加强作品诗情的作用。散文集《寄小读者》，是书信体儿童文学作品，写了作者赴美途中及在美国的生活。“爱”是她散文集的主要内容：父母之爱、兄弟亲人之爱，小朋友的爱等。在一切的“爱”中，母爱占着中心。冰心的“爱”的哲学的道德感情力量应充分肯定，在艺术上也使她独树一帜。

冰心的“爱”的哲学也有局限、不足。对于黑暗残酷的现实，“爱”的哲学显得苍白无力。“爱”的哲学并非是解决社会问题的良药。

简析朱自清以事传情类散文的思想艺术特点

朱自清以事传情类散文指《背影》《给亡妇》等。

一、这类散文以致情感人，《背影》写父子之情、《给亡妇》写夫妻深情。

二、艺术上的特点是：用笔朴实平淡，没有华丽的词藻；事件也都是生活中的琐事。如写父亲为儿子送行、买橘子等。构思上，弃巧取平。结构缜密、剪裁得当、浓淡相宜、反复点题，在淡淡的笔触中营造浓浓的情意。朱自清的这类文章在朴素平淡的艺术形式中寓真情、风华。简析朱自清借景抒情类散文的思想艺术特点

朱自清的借景抒情类散文，指《荷塘月色》《浆声灯影里的秦淮河》等篇。这类散文的特点是：文中有画。意境幽美，景物描写细致而有神韵，使人可感可触，如身临其境。画中有诗，情景交融。似诗如画的美景中，流露出作者的复杂情思。月下荷塘的美景，透露出作者追求刹那宁静的心境，反衬出作者因现实烦恼而产生的不宁静心情。文字优美清丽，表现手法、修辞手法多样。比喻新鲜生动，运用通感的手法。简析朱自清对现代散文的贡献

朱自清对中国现代散文做出了重要贡献。他的“美文”数量不多，而精品不少。尤其是像以至情为特色的《背影》，以诗情画意为特色的《荷塘月色》等，是中国现代散文中的名篇，奠定了他作为现代散文大师的地位。朱自清以自己的散文创作实践，证明白话文也能写出漂亮的“美文”，巩固了文学革命的胜利成果。分析朱自清散文的创作特色

将自己真挚深厚的感情注入作品，以家庭生活为素材的作品中，多表现父子之情、夫妇之情、儿女之情等。如《背影》中父亲的深情，《给亡妇》中悼妻与自忏之情，《荷塘月色》以景物之“静”反衬心情之不静。

情景交融的意境刻画。文中有画，画中有诗。清华园的一个平常的荷塘，一到作者的笔下，简直无美不备：淡淡的月色，田田的荷叶，组成了一幅意境幽美的工笔画。

缜密精巧的构思。朱自清的散文大多篇幅不长，构思更见匠心。如《背影》里的四次背影四次眼泪，《荷塘月色》意在写心中“颇不宁静”，一路写来，却处处见“静”。

清幽细密的语言艺术。如《背影》的质朴，《浆声灯影里的秦淮河》的文字极富色彩感，呈现出视觉感官上的绘画美，《荷塘月色》里的26个叠词，颇有听觉的美感。简析《海滨故人》的思想和风格

《海滨故人》是庐隐的第一部短篇小说集。

思想：《海滨故人》在现代文学史上最早表现了女大学生们的生活，她们的思想和追求、苦闷和彷徨，流露出强烈的女性意识和现代意识。

风格：自叙传的写法。露莎的经历几乎就是作者的前半生的写照。对女性恋爱、婚姻问题的探究。作者对男女之爱虽然有所希望，而更多的却是疑惧。对异性的不信任感，导致了她对人生意义探究的答案倾向于“恨”，而不是爱。感伤、哀怨、悲观的抒情。简析庐隐小说题材和思想特点

对女性婚恋题材的偏好。她触及了男女情爱中的各个侧面。作者本人坎坷而丰富的感情生活，使她对“爱情”、“婚姻”获得了相当深入透彻的理解。虽然她对人生问题的答案不同于冰心的“爱”，而反复地渲染异性的不可靠、爱情不是医治人生的灵丹。庐隐的这些作品确实能给青年人更多人生的真谛与警悟，在感伤哀怨的基调中投射出力量。

庐隐小说的基调，深受中国古典言情小说和“婉约派”诗词的影响，低沉郁闷。作者对女性心理大胆、真率、细腻的剖白，与社会心理、道德标准紧紧相连，从而突破了单纯的男女之爱的描写。简析《沉沦》的思想

《沉沦》的主人公“我”是一个留日学生，因对爱情的渴望得不到满足，又兼不堪忍受异族的欺凌，最后投海自尽。

小说大胆描写了这个受“五四”思潮的洗礼而觉醒的现代知识青年“性的要求与灵肉的冲突”，以及由此而生的**性心理。追求个性解放的反封建意义。

作品最后通过主人公之口喊出的“祖国呀祖国！„„你快富起来！强起来罢！”表达了郁达夫鲜明的反帝爱国思想，具有积极的思想意义。分析评价郁达夫小说的思想

郁达夫的小说突出表现了“五四”青年对个性解放的追求和被生活挤出轨道的“零余者”的哀怨。《沉沦》和《南迁》中的“他”等，心中交织着个人的积郁与民族的积郁，更感自身的凄凉，强烈地追求个性的解放，追求异性的爱情，甚至表现出某种**的心理。他们为自己只是一个生活的“零余者”落泪叹息，但心中却始终没有减退追求理想生活的热情，赋予形象相当深厚的感伤色彩。

鲜明地表达了爱国主义和人道主义的情怀。爱国主义如《银灰色的死》《沉沦》等作品中，主人公作为弱国子民所受到的屈辱，使他们迸发出真挚的热爱祖国，对于日本帝国主义的民族压迫提出了控诉。人道主义如《春风沉醉的晚上》《薄奠》中通过“我”与烟厂女工、人力车夫的生活境遇的联系对比，流露出“同时天涯沦落人”的慨叹和对普通平民真诚的同情、挚爱，剖析了落拓下层知识者的心理及其在自渐中因受劳动者的感化趋于升华的过程。

颓废的气息，色与欲的描写。《沉沦》中的主人公的精神心理、言行举止表现出颓废气息。在消沉的外表下，跳动着作者热爱美好人生，反抗黑暗现实的欲求上进的心。分析郁达夫小说的艺术风格

一、自我的写真。“自叙传”的色彩。相当多的作品中，可以看到作者的个人出身、经历、个性等。第一人称主观叙事的角度，这个具有连贯性的主人公，是一个以“自我”为原型、浸透着作者本人强烈主观色彩的文学形象。构成了时代的“零余者”的心史、情绪史。

二、感伤的抒情。郁达夫的小说通常都没有完整的情节，注重抒发主人公抑郁寡欢的情怀，坦诚率真地暴露和宣泄人物感伤的、悲观的甚至厌世颓废的心境。他特别对忧伤的情绪感兴趣。以感伤的抒情为中心的郁达夫小说，轻视情节的营构，而注重情绪的倾诉。

三、结构的散文化。郁达夫小说以抒情为中心，必然造就郁氏抒情小说的散文化倾向。如《沉沦》几乎都没有以完整的情节为中心的结构框架，也不讲究谋篇布局。以人物情绪为中心，依人物感情的波澜起伏结撰成篇。创造了现代小说中一种崭新的体式——自我写真的抒情小说。

四、流丽、清新的文笔。郁达夫的用笔与其主观色彩、抒情倾向相契合，饱孕感情，富有色彩与节奏。很少使用静观的笔触叙事、抒情、写景。郁达夫小说的文学语言是与他独特的文体风格高度一致的。分析郁达夫小说在文学史上的地位

郁达夫对自我写真的抒情小说的实验，呼应了20年代时潮的一个侧面——浪漫而感伤的时代氛围。吟唱出张扬个性、崇尚感情、表现自我的文学咏叹调。从道德的角度、心理学的范畴对现代小说的表现领域进行了大胆的开拓，引领了一种以浪漫主义为其风神的小说派别，开创了鲁迅为代表的写实主义风格不同的小说创作路向。分析闻一多爱国主义诗篇的内容

歌颂祖国、思恋祖国。身在美国，他笔下流泻出浓烈的思乡念国之情。表现在《太阳吟》、《忆菊》中、《孤雁》中他以流落的孤雁自比，从内心深处发出“不如归去”的感叹。他眷念的家不仅仅是小家，抒发的情也不是小“我”之情，在一定程度上，正准确地代表了所有身在异国心念故土的炎黄子孙的共同心态。

反帝反种族歧视。一些诗篇中抨击了“金元帝国”的罪恶，护卫民族尊严，抒写华工的劳碌和遭受凌辱的境遇，喊出对民族压迫的沉痛抗议。如《洗衣歌》中从另一个角度表现了对帝国主义“文明”的鄙视和中国人的正气以及民族自豪感。在平易的诉说中，包含着对同胞的深厚同情与尊敬。

对军阀统治下祖国黑暗现实的失望和对祖国新生的信念。《死水》等为代表的一些直面中国现实的作品中，一面为祖国人民唱出了悲哀的歌声，表现出自己希望破灭的深深痛楚。另一面《一句话》中对自己心爱的祖国怀者总有“铁树开花”一日的信念，这就是一直浅埋在心底的“一句话”：“咱们的祖国”。简述闻一多在新诗发展史上的地位

爱国主义诗篇。闻一多被朱自清誉为“五四”时期“惟一的爱国诗人”。他的爱国主义诗篇具有反帝反封建憎恶黑暗现实、期盼祖国新生的丰富内容。

对新诗格律的理论提倡和创作实践。他提出新诗音乐美、绘画美、建筑美的“三美”主张。《死水》《忆菊》《洗衣歌》等，既有爱国主义的思想内容，又有“三美”的艺术形式。这对于纠正白话新诗创作中态度不够严肃、过于散文化的倾向，起到了积极作用。闻一多是继郭沫若之后又一位对新诗成熟做出划时代贡献的大诗人。分析评价闻一多诗歌“三美”的新格律诗理论主张及其创作实践

闻一多的诗歌理论对新月诗派有着很大影响。其诗论的核心内容是讲究诗的“三美”：音乐美、绘画美、建筑美。关于新诗“三美”的理论集中见之于他的《诗的格律》一文。

音乐美主要是指音节和韵脚的和谐，一行诗中的音节、音尺的排列组合要有规律。作者在继承我过古典诗词中的“顿”、借鉴西方十四行诗的“音步”的基础上，提出了“音尺”。新格律诗的音乐美，其最重要的表现就是节奏感强。《死水》是闻一多自认为“第一次在音节上最满意的试验”的力作。全诗五节二十行。每行九字，这九个音节均由一个“三字尺”和三个“二字尺”组成，最后都以双音节结尾。

绘画美主要是指诗的词藻要力求美丽、富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。如《死水》中的“绿酒”、“白沫”、“翡翠”等。

建筑美主要是指从诗的整体外形上看，节与节之间要匀称，行与行之间要均齐。《死水》《洗衣歌》等都称得上是具有建筑美的范作。分析评价徐志摩的前期诗集的思想

徐志摩前期诗集是《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》，大多具有比较积极的思想意义，在一定程度上反映了“五四”的时代精神。具体说来，主要表现在以下几个方面：

追求光明与自由的思想。由于作者长期英美式的资产阶级教育，他的关于“新的政治、新的人生”的理想，是英美式的资产阶级民主政治与空想主义的混合物。如《婴儿》里，寄托着他的政治理想。《为要寻一个明星》、《我有一个恋爱》抒发了作者对这一理想执着的追求。追求的过程中，他显得自信、乐观。由于他的政治理想与中国现实情况的矛盾，作者又感到这理想有如一个梦，作为中国资产阶级开山诗人，他的内心也不无悲凉之慨。这些诗篇中，闪耀着资产阶级个人主义的诗魄。

反映现实社会。如《太平景象》《人变兽》揭示了反动军阀统治的罪恶，发出了对黑暗现实生活的诅咒。《先生！先生！》写出了劳动人民的痛苦。这些诗篇，明晰地显示了诗人关注现实、憎恨封建军阀、同情下层劳动人民的人道主义、民主主义的倾向，具有积极的社会意义。

描写爱情体验。爱情诗是他全部诗作中最有特色的部分。他有时以自己的感情经历为基础，有时以假想的异性为对象，真挚、坦率地表现了对纯真爱情的追求。如《起造一座墙》《望月》《决断》《翡冷翠的一夜》等包含着反对封建伦理道德、要求个性解放的积极因素。

歌咏大自然。徐志